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斯特拉文斯基（Igor Stravinsky，1882～1971）?一戰(zhàn)時(shí)期致?lián)从训卤胛饔H筆信
信箋?一張二頁
1915年作
說明：克勞德·德彪西（Claude Debussy）上款。德彪西是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國著名作曲家、革新家，近代“印象主義”音樂鼻祖。?
這是斯特拉文斯基一戰(zhàn)時(shí)致德彪西的親筆信，信件牽涉了斯特拉文斯基、德彪西以及安塞美三位同時(shí)代，分別來自俄、法、瑞士三國的著名音樂家，意義非凡。?
時(shí)在1915年10月11日，值斯特拉文斯基戰(zhàn)亂流亡中立國瑞士之際，其所有私人財(cái)產(chǎn)均被沒收，生活拮據(jù)。然當(dāng)此時(shí)，他結(jié)識了指揮家歐內(nèi)斯特·安塞梅（Ernest Ansermet），并結(jié)下深厚友誼。1918年斯特拉文斯基的舞劇《士兵的故事》于瑞士洛桑的首演指揮即由安塞梅擔(dān)任，獲得巨大成功。?
此信是為斯特拉文斯基代安塞梅向德彪西求取樂譜修改段落而作。據(jù)信，斯特拉文斯基早前就曾于其他場合向德彪西提起過這位指揮家。是時(shí)，安塞梅時(shí)任日內(nèi)瓦交響樂音樂會指揮，欲于是年冬天出演德彪西的三首夜曲。他從作曲家多雷特處聽聞德彪西在管弦樂編排中做了修改，礙于自己未能與其結(jié)識，便托斯特拉文斯基代為求取樂譜修改片段，并表示會承擔(dān)其中費(fèi)用。?
盡管斯特拉文斯基與德彪西相差二十歲，兩人卻為莫逆之交，其友誼一直延續(xù)至德彪西去世。一戰(zhàn)戰(zhàn)事紛繁，斯特拉文斯基于信首關(guān)切地詢問摯友及其夫人莉莉周的情況，并表達(dá)了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，“（我們）抓狂正是德國人想要看到的結(jié)果。至于我，請放心，我不會給他們這種樂趣的——你也一樣！”
查同年10月24日，德彪西寫給斯特拉文斯基的信件，可以見得兩人雖分隔兩地，但聯(lián)系密切，對于時(shí)局亦抱有相同見解。德彪西信大意如下：“親愛的斯特拉文斯基先生，您是一位偉大的藝術(shù)家。請用盡您全部的能量去做一位偉大的俄國藝術(shù)家吧！因?yàn)楫?dāng)你緊貼著自己的國家，根植于自己的那片土壤，像農(nóng)民一樣謙遜與卑下，是一件多么美妙的事情！而當(dāng)那些外國人踐踏著它們的時(shí)候，一切關(guān)于‘國際主義'的謬論又變得多么的苦澀難咽！”??
值得一提的是，德彪西最后兩卷鋼琴作品，1915年的《赤道》及《兩架鋼琴的完美與黑色》組曲中均受到了年輕的斯特拉文斯基的影響，將不規(guī)則的形式發(fā)展到了極致。??
歐內(nèi)斯特·安塞梅（Ernest Ansermet，1883～1969），瑞士著名指揮家，瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)創(chuàng)辦者。
IGOR STRAVINSKY AUTOGRAPH LETTER SIGNED TO CLAUDE DEBUSSY DURING THE WORLD WAR I
Two pages
Dated 1915
Note: Dedicated to Claude Debussy.
27×21.5cm
RMB: 30,000－50,000
作者簡介：斯特拉文斯基（Igor Stravinsky，1882～1971），美籍俄國作曲家、指揮家和鋼琴家，西方現(xiàn)代派音樂的重要人物。1901年入圣彼得堡大學(xué)攻讀法律，1903年師從里姆斯基-柯薩科夫?qū)W習(xí)作曲，1909年起寫了許多著名的芭蕾舞音樂，享有世界聲譽(yù)。第一次大戰(zhàn)期間在瑞士居住，1920年起為法國公民，1939年開始定居美國，從事指揮和創(chuàng)作活動。他是現(xiàn)代主義音樂的重要代表之一，其創(chuàng)作大致可分三個(gè)時(shí)期：俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期、序列主義時(shí)期。
上款簡介：克勞德·德彪西（Claude Debussy，1862～1918），十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。代表作品有管弦樂《大?！贰赌辽裎绾笄白嗲?，鋼琴曲《前奏曲》和《練習(xí)曲》，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。