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丁云鵬（1547～1628）?茅茨山居圖
設(shè)色泥金紙本?扇頁
1610年作
款識：庚戌春日，為賓仲詞宗作，云鵬。
鈐?。耗嫌穑ㄖ欤?br>鑒藏?。簩m子行玉父共欣賞（朱）
出版：1. 《明清名家扇面大觀》第一集，第五十四號，廉氏小萬柳堂藏，日本扇面館，大正四年（1915）。
2. 《明清名家扇面集粹》（一）圖五十一，江蘇古籍出版社，2000年。
3. 《中國書畫扇面大系 域外編》第一冊P117，湖南美術(shù)出版社，2021年。
著錄：4.《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》二集丙冊，[清]廉泉撰，清宣統(tǒng)三年（1911）。
5. 《歷代書畫錄續(xù)編·14》P435，國家圖書館出版社，2010年。
展覽：“拙政園與明代泥金扇面藝術(shù)展”，蘇州市園林博物館（拙政園），2024年12月。
說明：宮本昂、宮昱、廉泉鑒藏。
丁云鵬是一位以畫為生計的民間職業(yè)畫家，其藝術(shù)才能是多方面的。在繪畫藝術(shù)史中，丁氏有著“上承吳門，下開新安”的重要傳承地位，是新安畫派之先聲。其以描繪人物題材而享有盛名，故而存世作品多為工筆人物，所作山水較少。
本幅作于1610年春日，時丁云鵬64歲，正值其繪畫藝術(shù)創(chuàng)作之盛年。不僅可視為丁云鵬作為文人角色給文學家而創(chuàng)作的重要作品，亦展現(xiàn)了丁云鵬超群的繪畫技法，從中可窺探其人文思想及畫風轉(zhuǎn)變形跡。聞名遠外的《掃象圖》（中國臺北故宮博物院藏）也正創(chuàng)作于此時。
與丁云鵬早中期細筆工整繁瑣之作不同，愈到晚年，其內(nèi)心的“文人血脈”便愈發(fā)覺醒。本幅可謂是其步入晚年，畫風轉(zhuǎn)變至疏簡高逸一路之標準件，也是其六十歲之后典型的古拙山水面貌，可溯元人筆韻。畫面寫隱士側(cè)臥于山林間茅茨，線條簡潔圓潤而極富變化，沉著古樸，虛實分明，用墨濃淡的強弱呼應(yīng)，雖寥寥幾筆，但空間感十足，設(shè)色清秀高雅。廣州省博物館藏丁云鵬1614年作《秋景山水圖》與本作繪于同一時期。
值得注意的是，細觀本幅山水作品可知，丁云鵬可謂是早期試圖打破并融合吳門、松江、浙派這三個畫派的先鋒畫家，這一點在其工筆人物畫作中是幾乎看不見，而后自成一家，十分可貴。例如，本幅畫中的前景“樹木”的穿插經(jīng)營布置有吳門之意味，“山頭”苔點、皴法有松江之品調(diào)，“樹干”濃墨的對比呼應(yīng)亦融合了浙派風韻。
當然，此類畫風的熟練掌握并運用，與其繪畫藝術(shù)歷程與交友是分不開的。據(jù)考，丁云鵬一生中嘗游歷長江沿岸諸名山大城，甚至遠赴福建。在安徽、蘇州、松江、南京、揚州都居住過。三十歲以前，其繪畫以仿古為主；三十歲至五十歲之間的作品較為精巧，又曾寓居松江，所作山水屬文徵明、董其昌一路，但多近文派風格；五十歲之后主作佛教題材，山水寫意生動，細繁之作構(gòu)圖奇特；六七十歲之后畫風有大轉(zhuǎn)變，構(gòu)圖由工整繁瑣變得疏朗簡潔，佛像用色更為清淡，亦有面部粗放夸張一路。
上款“賓仲”應(yīng)為當時文壇享有盛譽者，丁云鵬以“詞宗”稱之，可見對其之尊重。因此，丁云鵬選擇描繪山水主題相贈，亦可見其內(nèi)心“文人”身份的轉(zhuǎn)變。
此外，“賓仲”又或與晚明文壇盟主、禮部尚書利瓦伊楨往來，有詩詞唱和，并載于《大泌山房集》中，名曰《賀賓仲將歸曲阿置酒列》。利瓦伊楨與丁云鵬是為摯友，丁云鵬詩集《丁南羽集》便有李氏所作序文等。
本幅由清末民國大收藏家宮本昂、宮昱、廉泉遞藏，出版刊印于小萬柳堂《扇面大觀》《名人書畫扇集》中。宮氏自明代紫元太史始便以收藏聞名，子行、玉甫昆仲更是精于歷代書畫品鑒，藏品頗豐，僅扇面即逾千幅。宮本昂與無錫廉泉為嫡親，且有相同愛好，病逝前將所蓄扇面轉(zhuǎn)由廉氏小萬柳堂收藏。廉氏珍若拱璧，在上海、杭州、日本等地刊印出版，供世人欣賞。
DING YUNPENG COTTAGE IN THE MOUNTAIN
Ink and color on golden-painted paper, fan leaf
Dated 1610
Illustrated: 1. A Panorama of Famous Ming and Qing Fan Paintings, vol. 1, no. 54, Collection of the Lian Family's Xiao Wanliu Tang, Fan Museum of Japan, 1915
2. Selected Fan Paintings by Famous Ming and Qing Artists, vol. 1, fig. 51, Jiangsu Ancient Books Publishing House, 2000
3. The Great Series of Chinese Calligraphy and Paintings on Fans: International Edition, vol. 1, p. 117, Hunan Fine Arts Publishing House, 2021
Literature: 4. Catalogue of Ming and Qing Calligraphy and Painting Fans in the Xiaowanliutang Collection, vol. 2, section C, 1911
5. Continuation of the Record of Calligraphy and Paintings Through the Ages, vol. 14, p. 435, National Library of China Publishing House, 2010
Exhibited: 'Art Exhibition of Golden-Painted Fan Leaves in the Ming Dynasty in Zhuozhengyuan Garden', Garden Museum of Suzhou, December, 2024
Provenance: Previously collected by Gong Ben'ang, Gong Yu and Lian Quan.
47.5×16.5cm
RMB: 400,000－600,000
作者簡介： 丁云鵬（1547～1628），字南羽，別字文舉，號圣華居士、黃山老樵，安徽休寧人。詹景鳳門人。宮廷畫家，長于白描人物、道釋佛像。山水取法文徵明，花卉、雜畫皆精。能詩。供奉內(nèi)廷十余年。
鑒藏者簡介：1. 宮本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，齋號延蝶仙館，江蘇泰州人。出身于泰州宮氏家族，曾在山東任知縣。晚清著名收藏家、鑒賞家。收藏書畫碑帖甚富，以藏扇著稱，所藏扇畫逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。
2. 宮昱［清］，字玉甫、玉父，江蘇泰州人。宮本昂弟。曾官直隸知州等。與其兄宮本昂同好收藏及鑒賞。
3. 廉泉（1868～1931），字惠卿，號南湖，又號岫云、小萬柳居士。江蘇無錫人。光緒二十年舉人。精于詩文、書法、繪畫，交游于王公貴人之間。曾任戶部主事、戶部郎中。寓京期間，結(jié)識蘇曼殊、徐錫麟、李煜瀛、秋瑾等革命黨人，后又結(jié)識孫中山，傾向變革。戊戌變法失敗后，積極資助無錫創(chuàng)辦竢實學堂、競志女學等。光緒三十年冬，辭職南歸，移居滬上。翌年，他在上海曹家渡購地筑園，營造別墅，名“小萬柳堂”。光緒三十二年，在上海集股創(chuàng)辦文明書局，編印新式學堂教科書，出版文學藝術(shù)譯著。文明書局系中國最早使用珂羅版、銅版、鋅版印刷出版的書局之一，后并入中華書局。遺著有《南湖集》《潭柘集》《夢還集》《夢還遺集》等。
