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陳?栝［明］?秋山平遠(yuǎn)圖
設(shè)色紙本?立軸
1553年作
款識(shí)：癸丑夏日，長(zhǎng)洲陳栝效大癡筆意。
鈐?。宏愯橹。ò祝?子正氏（白）
簽條：明陳沱江效大癡山水精品。梅景書屋珍藏鄉(xiāng)賢真跡。鈐?。簠呛c?。ò祝?br/>鑒藏印：陸時(shí)化字潤(rùn)之（朱）?梅景書屋（朱）?吳湖颿潘靜淑所藏書畫精品（白）?徐邦達(dá)珍賞?。ㄖ欤?br/>出版：1. 《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》下P1054-1055，第2號(hào)“子正氏”，第6號(hào)“陳栝之印”，第22號(hào)“陳栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。
2. 《中國(guó)山水畫通鑒·吳門風(fēng)規(guī)》P126，上海書畫出版社，2006年。
著錄：3. 《吳越所見書畫錄》卷二，［清］陸時(shí)化撰，清乾隆懷煙閣刻本。
4. 《歷代著錄畫目》P299，福開森著，金陵大學(xué)中國(guó)文化研究所，民國(guó)二十三年（1934）。
5. 《歷代流傳書畫作品編年表》P82，徐邦達(dá)著，上海人民美術(shù)出版社，1963年。（此作為徐邦達(dá)著錄中標(biāo)“*”之作品，即為過眼并認(rèn)定為真跡）。
6. 《改訂歷代流傳繪畫編年表》P101，徐邦達(dá)著，人民美術(shù)出版社，1995年。（此作為徐邦達(dá)著錄中標(biāo)“*”之作品，即為過眼并認(rèn)定為真跡）。
7. 《古書畫過眼要錄?元明清繪畫》P380，徐邦達(dá)著，故宮出版社，2015年。
說明：陸時(shí)化、吳湖帆、潘靜淑鑒藏。徐邦達(dá)鑒賞。吳湖帆題簽。
是幅流傳有序，出版著錄累累。
本幅自清初名士陸時(shí)化遞藏，有《吳越所見書畫錄》詳細(xì)著錄記載；后入民國(guó)時(shí)期，為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有，由吳湖帆裝裱、題簽并鑒定為真跡；
又經(jīng)近代學(xué)者福開森、徐邦達(dá)鑒賞，其中徐邦達(dá)審定并標(biāo)以星號(hào)，意為過眼且肯定為真跡，載于《歷代流傳書畫作品編年表》《改定歷代流傳書畫作品編年表》中，并在《古書畫過眼要錄》中詳細(xì)記載；
《中國(guó)書畫家印藏款識(shí)》收錄的陳栝款識(shí)以及2方自用印皆取自本軸，十分難得。
陳栝為陳淳之子，從藝活躍于嘉靖年間，承其父之衣缽，惜其年不永，故而流傳之寸紙尺絹為人所珍也。
本幅作于1553年，正值陳栝創(chuàng)作的成熟時(shí)期，可視為陳栝山水面貌之標(biāo)準(zhǔn)件，是陳栝存世最晚年重要作品，也是市場(chǎng)中唯一一件陳栝設(shè)色山水作品。對(duì)于研究其繪畫風(fēng)格本貌，以及陳淳作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
陳淳傳世作品的代筆與作偽從未見過詳細(xì)的記載，但陳栝作為陳淳后輩中天分極高的畫家，自幼得父親授畫藝，面貌酷肖陳淳，因而學(xué)界推測(cè)其為陳淳的代筆人。如陳淳1543年所作《平安富貴圖軸》（廣州市美術(shù)館藏），據(jù)徐邦達(dá)先生鑒定，此畫作于陳氏61歲時(shí)，但畫法輕秀飄逸，不似極晚年之筆，而款字則蒼勁爛漫，屬真跡無疑。將此畫與陳栝《蜀葵圖軸》（廣州市美術(shù)館藏）和《寫生游戲卷》（故宮博物院藏）相比，筆法一般無二，故認(rèn)定陳淳此圖為陳栝代筆。
除代筆外，陳栝的畫作也常為牟利者改款，以致其本款作品傳世較少。其存世作品多以花鳥竹石示人，所作山水極少，且多為水墨，類本幅以設(shè)色法為之者更罕。
縱觀權(quán)威著錄出版的各地公私藏品，目前可見陳栝的作品約二十五件，其中山水畫作僅六件，本幅為其中之一，也是市場(chǎng)中唯一一件陳栝設(shè)色山水作品。余五件山水作品分別為：一、1550年作《天池晚眺圖》（武漢市文物商店藏）；二、1549年作《仿米山水圖卷》（廣州市美術(shù)館藏）；三、1553年作《松溪泛舟圖》（吉林省博物館藏）；四、1542年作《為肯山作山水圖》（故宮博物院藏）；五、1550年作《水墨山水》（日本巖村氏晚翠書屋藏）。
另，據(jù)陳栝存世作品紀(jì)年考，其作品基本創(chuàng)作于1535年至1553年之間。本幅作于1553年，可視為陳栝存世最晚年作品。其款識(shí)位置與陳栝1550年所作《蜀葵圖軸》（廣州市美術(shù)館藏）有異曲同工之趣。
值得注意的是，陳淳去世（1544年）前，陳栝署本款有紀(jì)年的作品盡四件，陳淳去世（1544年）后，陳栝署本款的作品多達(dá)十五余件。此現(xiàn)象也從側(cè)面印證，陳淳在世時(shí)，陳栝或?yàn)槠浯P，或作品為牟利者改款的事實(shí)。
陳淳少時(shí)受師門傳授，學(xué)黃公望、王蒙、倪瓚，筆意精工細(xì)致，作品洗練而純熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬，開始變得逸筆草草。陳栝本件條幅狹長(zhǎng)，仿黃公望筆意，秋山平遠(yuǎn)，空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動(dòng)疏爽的風(fēng)格，可見陳氏家學(xué)淵源。
CHEN KUO AUTUMN MOUNTAINS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1553
Illustrated: 1. Seal Impressions and Marks by Chinese Masters of Paintings and Calligraphy, vol. 2, pp. 1054-1055, no. 2, 6 & 22, Cultural Relics Press, 1987
2. Record of Chinese Landscape Painting: Wu School, p. 126, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2006
Literature: 3. Record of Existing Painting and Calligraphy of Wu and Yue, vol. 2, Qianlong period of Qing Dynasty
4. Catalogues of Paintings in the Past Dynasties, p. 299, People's Fine Arts Publishing House, 1934
5. A Series of Studies on the Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties, p. 82, Shanghai People's Fine Arts Publishing House,1963
6. Revised Chronicle of Chinese Paintings and Calligraphy in Different Dynasties, p. 101, People's Fine Arts Publishing House, 1995
7. Ancient Paintings and Calligraphy Ever Seen: Yuan, Ming and Qing Paintings, p. 380, The Forbidden City Publishing House, 2015
Note: Authenticated by Lu Shihua, Wu Hufan, Pan Jingshu and Xu Bangda. Titled by Wu Hufan.?
145×26.5cm
RMB: 2,000,000－3,000,000
作者簡(jiǎn)介： 陳栝［明］，字子正，號(hào)沱江，江蘇蘇州人。陳淳子。善畫花卉，筆似其父。畫擅花鳥，繼其有法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，在其父基礎(chǔ)上，將不拘于象的寫法發(fā)揮至極致，其勾點(diǎn)皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。嗜酒放浪，亦能詩。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 陸時(shí)化（1714～1779），字潤(rùn)之，號(hào)聽松，江蘇太倉（今屬蘇州市）人。監(jiān)生，富藏書畫、精鑒賞，著有《吳越所見書畫錄》《書畫說鈴》。
2. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號(hào)倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
3. 潘靜淑（1892～1940），江蘇蘇州人。吳湖帆之妻，祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門，工書畫。畫作極富天才，畫風(fēng)細(xì)膩優(yōu)雅，有大家風(fēng)范。
4. 徐邦達(dá)（1911～2012），原名徐旁，字邦達(dá)，以字行，又字孚尹，號(hào)李庵、心遠(yuǎn)居士、蠖叟，浙江海寧（今屬嘉興市）人，生于上海。十八歲從李醉石習(xí)畫。后師從趙叔孺、吳湖帆學(xué)書畫鑒定，所作以山水為主。解放后歷任上海市文物管理委員會(huì)顧問、中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書、故宮博物院研究員、西泠印社顧問，為國(guó)家文物局咨議委員會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)書協(xié)會(huì)員、中國(guó)博物館學(xué)會(huì)名譽(yù)理事。
