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編號(hào):74
華 巖（1682～1756） 竹石圖
水墨紙本 立軸
1748年作
款識(shí)： 山人寫(xiě)竹不加思，大葉長(zhǎng)竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來(lái)踏受風(fēng)枝。戊辰冬日新羅山人寫(xiě)于解弢館并題。
鈐?。?華巖（白） 秌岳（白） 空塵詩(shī)畫(huà)（朱） 枝隱（白）
鑒藏印： 龍尾山房珍藏（朱）　秌林讀畫(huà)（朱） 秌亭汪氏珍藏（白） 笙魚(yú)秘玩（朱） 嘉福寶藏（白）
出版： 1.《新羅山人畫(huà)集》P14，上海人民美術(shù)出版社，1962年。
2.《梅蘭竹菊畫(huà)譜》P328，上海美術(shù)出版社，1986年。
3.《華巖畫(huà)集》P5，人民美術(shù)出版社，1994年。
說(shuō)明：李嘉福收藏。
HUA YAN BAMBOO AND ROCK
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1748
134×68.5cm
RMB: 1,000,000－1,200,000
作者簡(jiǎn)介： 華嵒，字秋岳，原字德嵩，號(hào)新羅山人，又號(hào)白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士等，福建上杭人。工書(shū)法詩(shī)文，善花鳥(niǎo)人物，精肖像山水，有詩(shī)書(shū)畫(huà)“三絕”之稱。
藏家簡(jiǎn)介： 李嘉福（1839～1904），字笙魚(yú)，一字北溪，浙江石門（今崇德）人，流寓吳縣。吳待秋之岳父。工書(shū)畫(huà)，精鑒賞，收藏極富。

新羅山人畫(huà)竹是很有名的，他畫(huà)竹往往不以欹側(cè)取勝，而是注重自然形態(tài)的把握，反映物理本性。而且，他畫(huà)竹幾乎全是墨竹，即使是設(shè)色畫(huà)里面的配景之竹也是墨竹。這樣表現(xiàn)竹子更樸素，也更能反映竹子被人們贊賞的那種“謙虛”質(zhì)量。

此作畫(huà)幅頗大，但繪竹僅兩竿，從幅底一直擎到幅頂，一高一低，一正一斜，有微風(fēng)徐吹，竹子在風(fēng)中搖曳，搖得竹葉有濃淡，有虛實(shí)，有陰陽(yáng)，頗得姿勢(shì)。下端是數(shù)塊湖石，整幅作品欹而工穩(wěn)靠得就是幾塊湖石錯(cuò)落得好。畫(huà)幅大，但不空，竹雖高，卻有姿，不沾習(xí)氣，也不獵奇，可見(jiàn)華巖畫(huà)竹的功夫。

畫(huà)上有題詩(shī)：“山人寫(xiě)竹不加思，大葉長(zhǎng)竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來(lái)踏受風(fēng)枝。”這是欲揚(yáng)先抑法，看似華巖隨便得很，其實(shí)心里得意得不得了：不假思索隨便畫(huà)的竹子，竟然讓人有霜夜老鴉踏枝之憂，試想，畫(huà)得不好老鴉會(huì)在霜夜來(lái)踏枝嗎？華新羅的心里其實(shí)很驕傲，但是驕傲不能咄咄逼人，得會(huì)用含蓄，含蓄就是智慧，那會(huì)讓受眾舒服。這是很要緊的，就像竹子，竹子其實(shí)是很驕傲的，不驕傲，它挺那么直干嘛？

此畫(huà)曾經(jīng)多位重要藏家收藏，其中“笙魚(yú)”和“嘉福”是著名畫(huà)家吳待秋的岳父李嘉福。李嘉福，字笙魚(yú)，浙江石門（今崇德）人,流寓吳縣，在晚清的蘇浙收藏圈，他是大名鼎鼎的人物，不僅自己擅書(shū)畫(huà)，鑒賞的眼里極好。此畫(huà)還有多次重要出版紀(jì)錄，計(jì)為1962年《新羅山人畫(huà)集》收入出版（上海人美版第14頁(yè)），1986年《梅蘭竹菊畫(huà)譜》收入出版（上海人美版第328頁(yè)），1994年《華巖畫(huà)集》中再次收入出版（人美版第5頁(yè)），是一幅真、全、新的華巖好畫(huà)。（胡西林）