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編號:382
潘天壽（1897～1971） 紅荷晴霞圖
設色紙本 立軸
1961年作
款識： 采蓮采蓮鶯脰湖，花光日色紅模糊。乍醒倦眼未全蘇，葉樣羅裙花樣臉。推篷閑梳洗，低首唱吳趨。寶（宇）超同志屬。六十年辛丑壽者。
鈐?。?潘天壽（白） 止止室（朱）
簽條： 潘天壽荷花精品，倚琴樓一九六一年。
說明：李宇超自題簽條。
PAN TIANSHOU RED LOTUS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1961
132.5×44cm
RMB:380,000－450,000
作者簡介： 潘天壽，原名天授，字大頤，號壽者，別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人?，F(xiàn)代藝術大師和美術教育家。曾任國立西湖藝術院中國畫系主任、教授，國立西湖藝專校長。1959年出任浙江美術學院（今中國美術學院）院長，并于次年當選為中國美術家協(xié)會副主席。西泠印社社員、副社長。出版有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽美術文集》、《潘天壽詩存》及各種版本的《潘天壽畫集》、《潘天壽書畫集》等。
曹荻秋（1909～1976）
本名曹驄，字仲榜，號健民，四川省資陽人。1929年加入中國共產(chǎn)黨。戰(zhàn)爭年代在西南地區(qū)、鄂西北、豫皖蘇邊區(qū)從事革命工作，先后擔任許多重要領導職務。建國后，先后擔任重慶市長，市委書記，四川省委第三書記等職務。1955年被調赴上海任上海市委書記、常務副市長，1965年起任市長。1967年被江青等罷免并被關押。1976年病逝于上海獄中。1978年平反。

潘天壽是現(xiàn)代美術史上一位大師級畫家，所繪花鳥、山水前無古人。而于花卉，他最喜歡的題材大概莫過于蘭花、荷花、水僊花以及那些不知名的如雁蕩山花之屬了，這與他的氣質和性格有關，也與他手里的筆墨功夫緊緊相連。題材對于畫家來說，人人平等，但是畫家對于題材而言，卻是因人而異，氣質不一樣，美麗也不一樣。不是花美畫就美，花是花，畫是畫，一個是自然，一個不唯自然，這是有區(qū)別的。所以對畫家來說，選擇表現(xiàn)方式，重要的是對應自己的性格與氣質，這樣有利于畫與人合一，而不至于畫是畫，人是人，兩者分離。潘天壽作花卉，無論蘭花荷花水僊花雁蕩山花，我最喜歡的是他憑借老辣的筆墨將花的形與人的精神表現(xiàn)得高度一致，以至我們看到他的花卉就會想到他這個人，或者會去想象他這個人，一定不是那種甜膩的、逢人便笑的類型，而是言語無多，果斷而不容置疑，謙遜但內藴霸氣。潘天壽十分喜歡美學范疇里的霸氣這個概念，這也是他的胸懷和氣質所決定的。霸氣不是目空一切，是自信的極致，審美的極致。所以，他畫蘭花常常簡到無可再簡，一股倔氣卻在最簡練硬朗的筆墨中氤氳盤礡。而畫荷花，無論花呈甚么姿態(tài)，也無需復雜的渲染，就一二支甚至不能添筆減筆，卻總是光彩奪目，令俗手望塵莫及。比如這幅《紅荷晴霞圖》，一片濕墨荷葉，一支曙紅荷花，以張揚的姿態(tài)艷陽向天，花的形與神都不染俗氣，是畫品更是人品。畫與人合，才是繪畫的至高境界。畫上題詩極美，是潘天壽自己很喜歡的那首《題荷》詩。書法也好，數(shù)十字分成三欄題，大小錯落，亂石鋪路，把黃石齋寫得出神入化，讓每一個字都與那支荷花一起洋溢著自信、喜悅和驕傲。

需要特別說明的是，文革中李宇超受到迫害，為了這幅作品免遭厄運，他們將上款“宇超”的“宇”字添筆改成“寶”字，從而保全了這件作品，為后人留下一個特別紀念。  （胡西林）