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2006
樂(lè)譜 一頁(yè)
1881年4月作
說(shuō)明: 這是一份李斯特交響詩(shī)《前奏曲（Les Preludes—Symphonic Poem for Orchestra [after Lamartine]）》的樂(lè)譜手稿。
《前奏曲》是李斯特最著名的代表作之一，本拍品為這13首交響詩(shī)中的第三號(hào)，是李斯特所創(chuàng)作的交響詩(shī)中最偉大且結(jié)構(gòu)最完美的作品。
當(dāng)李斯特在法國(guó)巴黎聽(tīng)了柏遼茲的《幻想交響曲》，產(chǎn)生了莫大的震撼。不過(guò)他并不滿意交響曲形式的限制，他希望創(chuàng)造出一種由固定樂(lè)念自由構(gòu)成的管弦樂(lè)曲，而以寫(xiě)詩(shī)的方式來(lái)作曲，并根據(jù)詩(shī)的發(fā)展來(lái)形成自由形式的樂(lè)曲，以擺脫傳統(tǒng)交響曲奏鳴曲形式的束縛—這便是“交響詩(shī)”或“管弦樂(lè)詩(shī)”。
有感于柏遼茲《幻想交響曲》的李斯特，取19 世紀(jì)初法國(guó)浪漫主義詩(shī)人拉瑪?。?790—1868）《詩(shī)的冥想》（Meditations poetique）: “人生，不過(guò)是這支歌的一系列的前奏曲而已”之意，最終于1848年將這段序曲修訂成交響詩(shī)《前奏曲》。
拉瑪丁的詩(shī)篇，以死亡為人生的前奏，對(duì)人生的悲觀、消沉溢于字里行間。但李斯特的音樂(lè)，對(duì)人生充滿樂(lè)觀向上的精神，熱情地表達(dá)出對(duì)美好生活和理想的向往與追求。在李斯特的音符中，只有生的光明，沒(méi)有死的陰影。但這首詩(shī)表現(xiàn)了一種對(duì)人生的沉思，其中把田園和戰(zhàn)斗的因素緊密聯(lián)系在一起，這也是這首詩(shī)歌與李斯特音樂(lè)的唯一共同之處。根據(jù)李斯特的學(xué)生漢斯·布羅的解釋?zhuān)俊肚白嗲房煞譃樗膫€(gè)部分: 第一部分是“愛(ài)情的歡愉”，第二部分是“生命的風(fēng)暴”，第三部分是“田園的牧歌”，第四部分是“勝利的戰(zhàn)爭(zhēng)”。
1848～1859年是李斯特音樂(lè)生涯與人生旅程中最重要的十年。此時(shí)，他擔(dān)任魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，指揮演出大量作品，特別是柏遼茲和瓦格納的作品，使魏瑪一躍而為顯赫的音樂(lè)中心。這十年也是李斯特自己的創(chuàng)作豐收的年代: 交響曲《浮士德》和《但丁》、眾多交響詩(shī)和其他許多膾炙人口的作品都是在這一時(shí)期創(chuàng)作的。
FRANZ LISZT REFERENCE TO LES PRELUDES
One piece
Dated April, 1881
23.5×16.5cm
RMB: 60,000－80,000
作者簡(jiǎn)介: 弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811～1886），匈牙利鋼琴演奏家和作曲家，浪漫主義音樂(lè)的主要代表人物之一，生前為歐洲最偉大的鋼琴演奏家。出生于奧地利東部。5歲由父親教會(huì)彈奏鋼琴，8歲開(kāi)始作曲，9歲登臺(tái)表演，后師從著名鋼琴教育家卡爾·車(chē)爾尼。貝多芬曾聽(tīng)其演奏，并親吻其額頭。1824年在巴黎首次公演獲得成功。1843年擔(dān)任魏瑪大公的宮廷樂(lè)長(zhǎng)。1865年成為天主教神職人員，身著神父的黑袍在德國(guó)、奧地利等奔走授課，扶助了許多年輕音樂(lè)家，如葛利格、德布西等。一生創(chuàng)作了700多首音樂(lè)作品，并創(chuàng)造了交響詩(shī)這一音樂(lè)形式，主要音樂(lè)作品有《匈牙利狂想曲》、《浮士德交響曲》等。曾出版多部論文和書(shū)信集，祺論文《論藝術(shù)家的處境》對(duì)改善音樂(lè)家的社會(huì)地位起到很大的作用。從他開(kāi)始，歐洲音樂(lè)家的地位開(kāi)始迅速提升，國(guó)王王公們都會(huì)對(duì)他脫帽致敬。