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徐悲鴻(1895~1953) 雞鳴寺

圖錄號(hào): 85

估價(jià)RMB: 1,800,000-2,400,000

成交價(jià)RMB: 2,016,000(含傭金)

編號(hào):00085
布面 油畫
簽名:悲鴻
出版:《徐悲鴻年譜長編》,P385,上海畫報(bào)出版社,2006年(王震編著)。
說明:_1. 附徐悲鴻之子徐伯陽先生與本作品合影照片及鑒定證書。
2. _王震,1933年生,美術(shù)史論家。長期在上海辭書出版社任職?,F(xiàn)為上海市美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員,上海市徐悲鴻藝術(shù)研究協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼理論研究部主任、研究員。出版專著、編著有《徐悲鴻評集》、《徐悲鴻藝術(shù)文集》、《藝術(shù)大師徐悲鴻》、《徐悲鴻年譜》、《徐悲鴻研究》、《徐悲鴻在南洋》、《徐悲鴻》、《徐悲鴻的藝術(shù)世界》、《徐悲鴻書信集》、《徐悲鴻誕辰一百周年紀(jì)念文集》、《徐悲鴻藝術(shù)隨筆》、《徐悲鴻年譜長編》。
XU BEIHONG (1895~1953) THE JIMING TEMPLE
Oil on canvas
60×60cm
RMB: 1,800,000-2,400,000
徐悲鴻 1895年生于江蘇宜興?,F(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師,偉大的愛國主義畫家、教育家。四歲入塾,自幼隨父徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩文書畫。1916年進(jìn)入上海復(fù)旦大學(xué)法文系,半工半讀,并自修素描。1917年留學(xué)日本學(xué)習(xí)美術(shù),不久回國,任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師。1919年赴法國留學(xué),1923年入巴黎國立美術(shù)學(xué)校。學(xué)習(xí)油畫、素描,并游歷西歐諸國,觀摹、研究美術(shù)作品。1927年回國,任中大藝術(shù)教授。1933年在巴黎舉辦畫展,法政府選購十二幅,辟專室陳列。旋赴歐,在德、意及蘇聯(lián)舉行畫展??箲?zhàn)后,在廣州、長沙以及香港、印度、星洲等地為救濟(jì)祖國難民,舉辦畫展。歷任北京大學(xué)、桂林美術(shù)學(xué)院教授,北平藝專校長。解放后,任中央美術(shù)學(xué)院院長,中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。在繪畫創(chuàng)作上,反對形式主義,堅(jiān)持寫實(shí)作風(fēng),主張“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫可采入者融之?!崩^承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng),吸取西畫之長,創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。長于國畫、油畫,尤擅素描。造詣極深,善于傳神。著名油畫《田橫五百士》,國畫《九方皋》、《愚公移山》、《會(huì)師東京》等最為所重。畫馬為世所稱,筆力雄健,氣魄恢宏,布避設(shè)色,均有新意。1952年病中,曾將自己一生創(chuàng)作和全部珍藏捐獻(xiàn)國家。平生積極從事美術(shù)教育事業(yè),為中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展鞠躬盡粹,培育了大批優(yōu)秀人才。1953年卒于北京,年僅五十九歲。就其寓所改建徐悲鴻紀(jì)念館。著有《普呂動(dòng)》、《初倫杰作》、《悲鴻素描集》、《悲鴻油畫集》、《悲鴻彩墨畫集》、《徐悲鴻藝術(shù)文集》等。
雞鳴寺,南朝首剎。
南朝是個(gè)宗教狂熱的朝代,文治武功的梁武帝蕭衍也未能免俗,曾三次以“天子之尊”舍身佛門,卻又都戲劇性地被朝臣以重金“贖回”。這位“皇帝菩薩”的幾番屈尊,蔚成了“雞鳴寺”浩然宏大的皇家體格,名噪一時(shí)。
可惜天公不作美,梁大同三年(538年)寺內(nèi)大火,金壁輝煌均付之一炬,加之“侯景之亂”的蔓延,昔日華蓋云集的“皇家首剎”,花落殘紅,僅存瑞儀、柏堂二殿枯守凄景。
一晃,700余年過去了,朱元璋稱帝。
這個(gè)小和尚出身的皇帝素來隨心所欲,無所謂“天佛降罪”。當(dāng)年為建明孝陵,他龍臂一揮,就搗毀了獨(dú)龍埠上七十余座的南朝遺廟。一直被佛門視為“災(zāi)呈”的洪武大帝,卻偏偏對“雞鳴寺”格外開恩。明洪武二十年(1387年),朱元璋下令重建寺院,盡拆故宇舊屋,大興土木,并題額“雞鳴寺”
煙云流水,一千多年來,“雞鳴寺”屢毀屢興,屢興屢毀,多少往事在興毀之間如天上云煙飄去又飄來,一座古剎,傳說一千年故事1928年,徐悲鴻應(yīng)南京中央大學(xué)之聘,出任藝術(shù)系教授。之后,便攜家眷從上海遷居南京,先后居于石婆婆巷、丹鳳街52號(hào)的中央大學(xué)宿舍和傅厚崗6號(hào)的“無楓堂”公館等地。那時(shí)的中大藝術(shù)系集中了一批造詣高深的教授,除了徐悲鴻,還包括呂鳳子、汪采白、張書旗、潘玉良、陳之佛,以及后來的呂斯百、傅抱石等等。
由于當(dāng)時(shí)的徐悲鴻與夫人蔣碧微收入微薄,買不起公館,便只能同蔣碧微的父母及中大的另三位老師一起,蝸居于丹鳳街的大學(xué)宿舍。沒有畫室,無法進(jìn)行大幅創(chuàng)作,徐悲鴻只有去學(xué)校作畫。幸好丹鳳街宿舍與學(xué)校畫室相距不過數(shù)百米,而途中的必經(jīng)之地,便是“雞鳴寺”,這條路,徐悲鴻走了四年。因此,“雞鳴寺”也成了徐悲鴻非常喜愛的寫生地點(diǎn)。
在我們眼前的這幅布面油畫《雞鳴寺》,便是這一題材的上品佳作。雖然只截取了山門一瞥,但畫面整體沉穩(wěn)厚道,靜穆深情。經(jīng)過畫家的取舍,省略了眾多繁復(fù)的細(xì)節(jié),從而凸顯出寺內(nèi)的靜謐和道路的斑駁。千年光陰一晃而過,只有門前的大樹依舊挺拔,虬枝橫斜,綠翠如蓋,牽發(fā)起陣陣幽思。
而且,當(dāng)我們久久地凝視這幅油畫,無論將目光停在何處,小徑、山門、圍墻或是老樹,情緒都會(huì)被一種莫名的牽引而勾走,走向一種更縱深、更內(nèi)在的寬廣空間,觸到一段深邃的、隱匿的、甚至是無法彌合的前塵往事。
當(dāng)年,徐悲鴻與孫韻君(多慈)之間的一段師生戀曾鬧得滿城風(fēng)雨。許多小報(bào),比如當(dāng)時(shí)的南京《朝報(bào)》等,紛紛添油加醋、繪聲繪影地渲染這段哄動(dòng)一時(shí)的花邊新聞。而徐悲鴻與女方家長的首次會(huì)面,便是在“雞鳴寺”的茶座之內(nèi)。據(jù)說相談甚歡,
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