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翁?陵［明末清初］?秦淮江岸圖卷
水墨紙本?手卷
1645年作
引首：
攢青奔碧。漆谷滕□簡。鈐?。弘鹾営。ò祝?漆谷山房（白）?醉茗（朱）
款識：
弘光改元四月，畫于秦淮之友秋草堂，呈霱庵先生社長教正，弟翁陵。
鈐?。?br>壽如氏（白）?翁陵（白）?建安布衣（白）?磊石山樵（朱）?翁陵（白）
題跋：1. 此卷坂野君舊藏也，予借觀數(shù)年。嘗攜入江戶庭瀨，侯大夫海野蠖齋精于賞鑒，富于收藏，見此卷大喜，欲必得之意，不惜重價也。予曰使此卷而可得，予先得之，因說君之謹厚，其于先世遺物，一器之微，不敢致失墮之狀。蠖齋乃止。夫古人于書畫巧取豪奪，猶且為之，以為風流韻事。蠖齋之欲得，未為不可，而于坂野君，則不可施之，謹慎之可尚也如此。使贊岐滕漆谷題其首，為改裝而還之，亦為可尚之故也已。文政八年歲次乙酉（1825年）春二月念九日，碧海學人柴升東白甫書。鈐?。焊少悖ò祝?人松主人（朱）?碧海（朱）
???2. 按翁陵，書畫譜不載，近世木葭蒹所輯人名錄中載之有“工山水、人物，善篆隸”之語，則知來此際者多有之。江戶友人大藏謙甫藏陳玄袞豎幅，一與此卷如出同手。蓋明季清初有此一種筆墨，似文董之外，別建一幟，但未審淵源何如耳。升又書。鈐?。焊少悖ò祝?br>木盒題簽：山水卷物。
說明：據(jù)題跋可知，此卷曾經(jīng)日本江戶中后期畫家海野蠖齋（1748～1833）鑒賞，并欲以重金購之而不得。?
此卷為福建籍寓金陵畫家翁陵所畫。翁陵主要活動于明末清初時期，其存世畫作較為稀少，大約十件左右。本卷為新發(fā)現(xiàn)的翁陵作品，為學界研究其畫風、交游提供了新的實物數(shù)據(jù)。據(jù)考，現(xiàn)存翁陵的作品有：崇禎六年（1633）題《桑溪修禊圖卷》之引首（故宮博物院藏）、順治六年（1649）作《書畫扇面集冊》之一（中國歷史博物館藏）、順治七年（1650）作《山水圖冊》（香港中文大學中國文化研究所文物館藏）、順治十六年（1659）作《山齋觀瀑圖》泥金扇面（常熟市文物管理委員會藏）、康熙四十五年（1706）作《山水十二開》之二（故宮博物院藏）、康熙四十八年（1709）作《梅花書屋圖卷》（故宮博物院藏）。
翁陵此卷款署 “弘光改元四月”，即1645年四月，正值南明政權(quán)覆滅的前一個月。因此，本卷不僅是翁陵現(xiàn)存年份最特殊的作品，也是其現(xiàn)存最后一件署款王朝紀年的作品。弘光元年（1645）是歷史夾縫中的一年，是明朝滅亡后福王朱由崧在南京建立的政權(quán)。該政權(quán)實際上僅存在了短短八個月，覆滅于1645年五月。在這一年號背后，是崇禎皇帝自縊、明朝北方政權(quán)覆滅后的殘局，也是清軍南下，漢人王朝政權(quán)崩塌前的短暫余暉。此后，翁陵所作落款僅署天干地支，從未出現(xiàn)過清朝年號，這也是其遺民氣節(jié)的體現(xiàn)。
款中“秦淮之友秋草堂”即南京秦淮河畔。據(jù)考，翁陵曾寓南京跟從程正揆學習繪畫技藝，本幅便作于此時。關(guān)于翁陵畫風的變化研究，在《國朝畫識》中便有詳細的記載：“君畫初多有閩氣，游秣陵（今南京），從程少司空（程正揆）游，畫乃一變已。又移家公路浦時，彭城萬年少孝廉（萬壽祺）亦移此，晨夕過從畫，又一變。壽如畫屢變，遂臻極境。”本卷用筆疏簡，墨色蒼潤，畫風完全承襲程氏筆意，不僅可以左證文獻記載，更為研究程氏畫風的傳播與影響提供了重要實物證明。
WENG LING THE SCENE OF QINHUAI RIVER
Ink on paper, hand scroll
Dated 1645
Note:
Authenticated by Unno Kakusai, a painter in the Japanese Edo period.
引首：
77.5×24cm?畫心：471×24cm?題跋：73×24cm
RMB: 180,000－300,000
作者簡介：
翁陵［明末清初］，字壽如，號磊石山樵，福建建安（今屬建甌市）人。工詩。善篆、隸、小楷、刻印，皆有致力。飲稱大戶，滿面酒痕。畫山水、人物，初多滯氣。后游秣陵（今南京），從程正揆游，畫風乃一變。已而又從萬壽祺游，作風又一變，于是臻化境。