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徐悲鴻（1895～1953）?訂婚當(dāng)年作?雙喜圖
設(shè)色紙本?立軸
1944年作
款識(shí)：白云覆青山，靜觀意自閑。有人好肉食，喂豬于其間。忽然我想起，賢哉回回也。甲申夏日，悲鴻漫興，嘉陵江上盤溪。
鈐印：悲鴻之畫（朱）
簽條：徐悲鴻先生雙豬圖。
出版：1. 《雄獅美術(shù)·任伯年徐悲鴻精品展特輯》142期P89，雄獅美術(shù)月刊社，1982年12月。
著錄：2. 《徐悲鴻研究》P117，江蘇美術(shù)出版社，1991年。
展覽：3. “陳之初藏任伯年、徐悲鴻精品展”，新加坡歷史博物館，1982年12月。
4. “香雪莊藏任伯年、徐悲鴻精品展”，臺(tái)北龍門畫廊，1982年。
來源： 香港佳士得“中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代畫拍賣”第33號(hào)拍品，1998年11月2日。
說明：陳之初舊藏并題簽。
本幅《雙喜圖》作于1944年夏，年初徐悲鴻登報(bào)與蔣碧薇離婚，旋即與知己廖靜文訂婚。同年丟失的重要藏品《八十七神仙卷》也失而復(fù)得。是為雙喜。
徐悲鴻此年居重慶盤溪，正值他藝術(shù)的鼎盛階段。在環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定的后方，他一面著手籌建中國(guó)美術(shù)學(xué)院，一面創(chuàng)作了包括《巴人汲水圖》《田橫五百士》《奔馬圖》等重要作品，將報(bào)國(guó)志向付諸實(shí)踐，留之筆楮。
1944年夏末，徐悲鴻患嚴(yán)重高血壓和慢性腎炎，住院半年，后創(chuàng)作數(shù)量銳減。本幅正作于其轉(zhuǎn)型中國(guó)畫后，于思想、筆力最得力的最后時(shí)刻。
徐悲鴻以豬為主題的作品極少。但閱此類題材，僅如《墨豬橫幅》（遼寧省博物館藏）、《墨豬》（徐悲鴻紀(jì)念館藏）、《十二生肖·豬》（《中國(guó)藝壇巨匠—徐悲鴻》P328），皆為墨豬且都具二花臉之明確特征，是其寫實(shí)主義的反映，亦為立足現(xiàn)實(shí)之實(shí)證。
徐悲鴻說自己“好寫動(dòng)物”，“實(shí)我癠興、致力、造詣、自況”。豬為六畜之首，在傳統(tǒng)畫題中多取“有豕方成家”意。徐悲鴻自幼背負(fù)家庭生計(jì)，離鄉(xiāng)作畫，所繪太湖黑豬，既寫所見，亦有自喻。觀其以豬為題的畫作，如1935年《墨豬》、1943年《抬舉》，皆為自嘲。本幅作在與廖靜文成家之時(shí)，雖然清貧，卻是徐悲鴻一生難得溫情時(shí)光，故繪雙豬相依，并跋“賢哉回回也”，或正為自我境況之寫照。
本幅從技法上看，徐悲鴻以墨寫形，濃墨勾勒出豬粗壯結(jié)實(shí)的形態(tài)。并以一貫寫實(shí)手法，在表現(xiàn)臉、尾、蹄和關(guān)節(jié)等部位時(shí)，以嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的筆法表現(xiàn)，強(qiáng)化寫實(shí)。故其所繪墨豬特征鮮明：頭大額寬，面額數(shù)道褶皺，耳大下垂過下頜，嘴筒稍長(zhǎng)且微凹，四肢稍高，中軀稍長(zhǎng)。正是其家鄉(xiāng)宜興的特有黑豬品種，太湖二花臉。
本幅為陳之初題簽并舊藏，并具陳之初生前展覽與出版，為其珍視，流傳有序，來源可靠。徐陳二人結(jié)交于1939年，時(shí)徐悲鴻駐留星洲，為抗戰(zhàn)舉辦籌賑義賣展覽，由黃曼士互為引薦。此后十余年間，二人多有書信、酬作往來，亦師亦友。受徐悲鴻引導(dǎo)，陳之初致力于任伯年鑒藏，并成為二十世紀(jì)新馬區(qū)域時(shí)間最早、規(guī)模最大、藏品最精的收藏巨擘。1950年，為推動(dòng)陳之初《任伯年畫集》在海外出版，徐悲鴻不僅在國(guó)內(nèi)為其搜羅佳作、影寄資料、撰寫序言，并對(duì)陳氏所藏多有指點(diǎn)，實(shí)為香雪莊的“收藏顧問”。
陳之初香雪莊以任伯年收藏最蔚為可觀，并以徐悲鴻書畫收藏為第二特色。1982年，中國(guó)臺(tái)灣歷史博物館舉辦“任伯年、徐悲鴻精品展”，呈現(xiàn)任伯年、徐悲鴻及陳之初自己的書法，作品共計(jì)192件，本幅《雙豬圖》赫然在列，并為陳氏所藏唯一此類題材。
本次展覽于臺(tái)北反響甚大，當(dāng)?shù)亍缎郦{美術(shù)》雜志專辟“任伯年徐悲鴻精品展特輯”連刊四文，此前《藝術(shù)家》雜志亦連續(xù)兩期為其撰文預(yù)熱（1979年12月第55期，1980年1月第56期）。由是觀之，本作對(duì)徐悲鴻書畫項(xiàng)目研究之補(bǔ)充，或中國(guó)近代書畫海外傳藏現(xiàn)象之考察，都具參照價(jià)值。
XU BEIHONG TWO PIGS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1944
Illustrated: 1. Special Issue of Ren Bonian and Xu Beihong's Art Exhibition, issue no. 142, p. 89, Xiongshi Art Monthly, December, 1982
Literature: 2. Study of Xu Beihong, p. 117, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1991
Exhibited: 3. 'Ren Bonian and Xu Beihong's Masterpieces Collected by Chen Zhichu', Singapore Museum of History, December, 1982
??4. 'Ren Bonian and Xu Beihong's Masterpieces Collected by Xiangxuezhuang', Taipei Longmen Gallery, 1982
Provenance: Lot 33, Christie's Hong Kong, November 2, 1998.
Note: Titled by Chen Zhichu.
Provenance: Previously collected by Chen Zhichu.
89×53cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
作者簡(jiǎn)介：徐悲鴻（1895～1953），江蘇宜興人。中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。
鑒藏者簡(jiǎn)介：陳之初（1911～1983），原名兆藩，號(hào)香雪齋主，潮安人。出身于新加坡，經(jīng)營(yíng)土產(chǎn)、樹膠，以胡椒最為大宗，有“胡椒大王”之美譽(yù)。嗜好文物，收藏甚豐，有“東南亞最大收藏家”之譽(yù)。
