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林風眠（1900～1991）?自己的花園
設色紙本?鏡片
款識：林風眠。
鈐印：林風眠?。ㄖ欤?br>出版：1.《林風眠的藝術》P87，香港藝術中心，1992年。
2. 《林風眠全集·下卷》圖204，天津人民美術出版社，1994年。
3.《林風眠全集·貳》P172，中國青年出版社，2014年。
展覽：4. “林風眠作品展”，香港藝術中心包氏畫廊，1992年12月。
說明： 林風眠重要贊助人、香港首位林畫收藏家王良福舊藏。
本作集罕見主題、晚年創(chuàng)變、重要藏家三大關鍵標志，市場稀見，彌足珍貴。畫面呈林風眠巴西旅行后明確特征，融全景構(gòu)圖、風格墨彩、意象抒情于一體，為其中西調(diào)和藝術語言之典范佳作。作品為重要藏家庋藏，來源清晰，完整體現(xiàn)林風眠香港時期之創(chuàng)作探索與藝術成就。
“我本月底一定要去巴西。”
是幅《自己的花園》為林風眠70年代末80年代初所繪，在中國香港。走過巴西明亮的海灘，奧賽宮再與現(xiàn)代主義對話，80歲的林風眠，還想再變。
1977年10月，林風眠只身赴港，次年3月抵里約熱內(nèi)盧，與妻女團聚。林風眠在巴西常早晨到海灘，曬太陽，泡海水，在沙灘上睡覺，想來十分愜意。從巴西探親回來后，他埋頭作畫，從十年陣痛中恢復，林風眠汲取家人的溫暖與熱帶的明亮，畫風變得更加自由、奔放、熱烈。
1979年，法國政府邀請林風眠到巴黎賽努奇博物館舉辦畫展，林風眠至奧塞宮看印象派、現(xiàn)代派、立體派、野獸派的原作，他從它們的基礎上起筆，不停地奮斗了50年。離開巴黎，又往巴西，直到1980年春才回到香港。不像世人所言，林風眠在香港生活總是孤寂，他曾先后四次去巴西探親，最長一次呆了半年。合家團聚，其中欣然不僅在朋友的往來書信中，更映在筆底。
本幅色彩氤氳明麗，風格生機盎然。林風眠以色墨交織相融，得水墨之清靈，粉彩之濃郁，從鈷藍至群青片葉盡皆不同，群花統(tǒng)一到中國色的平面性之中，燦爛、靜謐又流動著生機。似印象派先師莫奈、雷諾阿、莫里斯，足顯大師卓絕的繪畫技法。
這個時期的畫作，不像以往孤寂主基調(diào)，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出明媚、溫柔、繽紛，及無限燦爛。既得印象派后色彩之規(guī)律，亦現(xiàn)早年寫實主義之特質(zhì)，巴黎現(xiàn)代主義的畫廊、巴西自然主義的風光，在此幅盡現(xiàn)。
“不斷學習，不斷吸收，自然也不斷在變?！?br>王良福是林風眠到香港遇到的第一個知音。在堂弟林汝祥照顧下，林風眠時居于九龍彌敦道永僑大廈頂層的一間公寓，后在中僑國貨公司舉辦一個小型作品展，這是唯一在港展覽。在香港期間，市場希望林風眠多畫仕女，但他還想“跑出自己的道路”。他幾乎立誓言般說，除非死了才不改。生活環(huán)境與心態(tài)的變化，必然在林風眠的繪畫中留下痕跡。王良福的“三槐堂”以往從上海美術館買林風眠的畫，看過中僑畫展，他欣喜若狂，成為首位購買林風眠畫作的藏家。這不僅是畫家于異響的經(jīng)濟支持，更是雪中送炭的精神認可。后由吳棣榕引薦，二人相識。自此，林風眠有得意新作，就讓吳棣榕先通知王良福，故而其所藏具是林氏上乘之作。
在做此幅前，林風眠即繪就《花園一角》（《林風眠畫集》，上海人民出版社），贈與友人，或是本幅之底稿。相較來看，本幅前景添置仙人掌，是印象派色彩手法；遠景高大喬木，墨彩細節(jié)生動；中景白色調(diào)花卉，似仕女身上薄紗，是獨具林氏風格的中國色設，林風眠打破一貫正方形構(gòu)圖，卻更突出白色的畫眼，當為晚年悉心之作。
“我是睜著眼睛在做夢，我的畫確是一些夢境?！?br>在杭州玉泉道馬嶺山下，林風眠設計建造的法式青磚小樓，在這里他與家人、學友度過十年時光。從二層畫室向外看，正是林風眠自己的花園。據(jù)吳冠中回憶，學生們往往結(jié)伴去老師家做客，一進門就是一片綠色的草地，玲瓏的花園里種著桂花、梧桐、芭蕉、棕櫚等樹，錯落著雞爪蘭、南天竺、紫藤、凌霄等花木。林風眠是出了名的愛花之人，他曾對學生說：“要畫花須愛花，觀察花，最好是自己種花。”早年，在上海寓所的桌面上，總擺著一顆仙人掌，到了香港，忙中也不忘添一盆龜背竹。
林風眠一生繪花，雖多為慣常景致，似信手涂抹卻特征鮮明。本圖于顏色、形體處多有變換，然涂繪比例，精準無差的處于與自然一致的張力中，不單為香港實景之花，并有南美熱帶風情、江南柔意，正是南國往來間寫生之成稿。圖中棚架把花園隔開，提供穩(wěn)定基調(diào)，營造如隔世的夢境。墨綠色的棕櫚科高大喬木，或為里約熱內(nèi)盧時所見，葉叢中日光菊、藍目菊、大濱菊、風信子、鼠尾草、藍星花等常見于維港公園中，幾簇繁密仙人掌，則是林風眠于居處常養(yǎng)。
圖將好景，紛繁錯落的花朵在鮮明對比中，觀者能清晰地感受到畫面遠近、深淺和虛實，仿佛置身于一個真實的自然環(huán)境。林風眠賦予“象”以一種寫生即寫心、寫意勝寫形的可見可感的內(nèi)涵。正如其所言：“經(jīng)過豐富的人生經(jīng)歷后，希望能以我的真誠，用我的畫筆，永遠描寫出我的感受”。
LIN FENGMIAN AMID THE FLOWERS
Ink and color on paper, mounted
Illustrated: 1. The Art of Lin Fengmian, p. 87, Hong Kong Arts Center, 1992
2. Complete Works of Lin Fengmian, vol. 2, pl. 204, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1994
3. Complete Works of Lin Fengmian, vol. 2, p. 172, China Youth Publishing House, 2014
Exhibited: 4. 'Exhbition of Lin Fengmian's Works', Hong Kong Arts Center, Hong Kong, December, 1992
Provenance: Previously collected by Wang Liangfu, a collector in Hong Kong.
51.5×42cm
RMB: 3,500,000－5,000,000
作者簡介：林風眠（1900～1991），初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學，先后入迪戎美術學院、巴黎高等美術學院學習，受業(yè)師楊西斯啟迪，遂有溝通中西藝術之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協(xié)副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
鑒藏者簡介：王良福［當代］，齋名“三槐堂”，祖籍浙江定海，生長于上海，20歲左右移居香港。香港著名藝術收藏家。主要收藏近現(xiàn)代中國畫，以海派繪畫為最，尤以收藏吳冠中、林風眠、陸儼少作品聞名于收藏界。對油畫、水彩、版畫、漫畫亦有涉獵。與林風眠交友，收藏曾借展上海美術館、香港藝術中心、中國臺北市立美術館等，廣獲業(yè)界認可，并以收藏林風眠之作著稱。
