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黃永玉（1924～2023）?春到枝頭已十分
設(shè)色紙本?鏡片
2005年作
款識(shí)：春到枝頭已十分。乙酉春正，黃永玉于玉氏山房。
鈐?。河烙瘢ò祝?、黃（朱）、黃永玉（白）、玉氏山房（朱）、湘西鳳凰（朱）
出版：1.《荷花及其他四》P24，北京融德畫廊。
2.《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》P72，榮寶齋，2023年。
說(shuō)明：1.本拍品附畫家現(xiàn)場(chǎng)簽名視頻。
2.由委托人直接得自畫家本人。
3.梅花作為“歲寒三友”之一，歷來(lái)是中國(guó)文人“高潔堅(jiān)韌”的精神象征。而歷代擅畫梅者繁多，或冷逸俊俏、或孤高桀驁，種種不一。而黃永玉則跳出了傳統(tǒng)文人畫“冷逸孤高”的范式，以“繁盛熱烈”的畫面氣象，賦予了梅花新的時(shí)代寓意：它不再是孤芳自賞的隱士符號(hào)，而是在春天里蓬勃生長(zhǎng)、充滿生命張力的精神圖騰。這種轉(zhuǎn)譯，既保留了民族審美對(duì)“梅之傲骨”的共識(shí)，又契合了當(dāng)代人對(duì)“積極進(jìn)取、生命蓬勃”的價(jià)值追求，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)寓意與現(xiàn)代審美的雙向共鳴。
??? 畫中梅枝以富有動(dòng)感的線條交織纏繞，形成“密中見(jiàn)疏，亂中見(jiàn)序”的布局。這種構(gòu)圖既承襲了傳統(tǒng)文人畫“曲筆通韻”的審美意趣，又通過(guò)枝椏的夸張交纏與層次堆棧，賦予了畫面強(qiáng)烈的現(xiàn)代構(gòu)成感。淡墨暈染的背景如薄霧輕籠，與濃墨枝干、朱砂梅花形成“虛與實(shí)”的空間對(duì)話，讓觀者在傳統(tǒng)山水的意境朦朧中，感受到了現(xiàn)代藝術(shù)的平面張力。
??? 黃永玉通過(guò)其“大天才+長(zhǎng)壽命”的藝術(shù)沉淀，在《春到枝頭已十分》中展現(xiàn)出了“狂放與精工并存”的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，使其成為了黃永玉藝術(shù)成熟期的代表作。整作以筆墨為橋、并梅花為媒，傳遞了生命與精神的力量，堪稱“傳統(tǒng)題材現(xiàn)代化表達(dá)”的典范，應(yīng)以珍而藏之。
HUANG YONGYU (1924-2023) THE FLORAL BRANCHES REVEAL THE COMING SPRING
Ink and color on paper, mounted
Dated 2005
Illustrated: 1. Lotus and Others, vol. 4, p. 24, Beijing Rongde Gallery
2. Yuan Yuan Liu Chang, p. 72, Rong Bao Zhai, 2023
Note: Attached is a video of the artist signing the lot.
Provenance: The client acquired the lot from the artist.
123.5×247.5cm
RMB: 1,500,000－2,000,000
作者簡(jiǎn)介：黃永玉?1924年生于湖南常德。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫院版畫院院長(zhǎng)。作品“阿詩(shī)瑪”曾轟動(dòng)了中國(guó)畫壇，在文革期間被“四人幫”指控為反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威受到批判。曾獲“意大利最高榮譽(yù)獎(jiǎng)司令勛章”。代表作有《瑪耶訶夫斯基像》、《魚(yú)》、《高仕圖》。
4869號(hào)至4877號(hào)拍品為黃永玉書(shū)畫專題