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吳昌碩（1844～1927）?墨松圖
水墨紙本?立軸
1916年作
款識：真龍點睛，青鸞曳尾，唯石先生是知己。丙辰孟春，吳昌碩。
鈐印：倉碩（白）?蕪青亭長飯青蕪室主人（白）?
鑒藏?。翰淌现褙懻洳兀ㄖ欤?br/>著錄：《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》P538，浙江古籍出版社，2014年。
來源：中國嘉德“中國書畫專場”第214號拍品，1998年5月8日。
說明：張丹農(nóng)、蔡竹貞鑒藏。裱褙有張丹農(nóng)于新加坡裝裱此作之戳印。
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是幅吳昌碩五尺巨作《歲寒知己圖》神完氣足，為新加坡華人畫家、收藏家蔡竹貞舊藏，由裱褙張丹農(nóng)新加坡裝裱戳記，可窺南洋華人藝術家傳承畫學、宣揚國粹之光輝歲月，本作既是這段時期之有力見證。
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蔡竹貞、張丹農(nóng)二人曾共事藝星洲，繼承國粹，傳藏書畫。張丹農(nóng)（1903~1975），廣東梅縣人，早年于蘇州、上海鬻畫為生，書畫印皆精，名重一時，吳昌碩曾為其簽寫潤例，1940年移居新加坡鬻畫制印。蔡竹貞早年畢業(yè)于上海美術?？茖W校，師承缶翁后學，歸新加坡后組織創(chuàng)辦 “中華美術研究會”，藉展覽、收藏、交往之藝事，推介中國書畫，猶精海派。本幅以三人繪、裝、藏之隱線，映近代海上畫壇之衍流，顯南洋中國書畫之賡續(xù)。
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本幅作于1916年，為吳昌碩晚年“金石筆墨”巔峰時期之模板。是年，吳昌碩在蘇九華箋扇莊辦展，以石鼓篆書與花卉作品迅速成名，譽滿內(nèi)外。畫面所繪松、竹、石皆為缶翁常見題材，然閱缶翁畫作，或以單體成幅，或為兩兩組合，三者并置，確為難得。圖跋互參，吳昌碩以“真龍”寫其松干盤虬，以“鸞尾”寫其竹葉直掃，而石則塊面方正，最得金石趣味。試想其意，此圖看似繪物，實在運筆。松如篆筆，竹為錯刀，石是石鼓，是以詩、書、畫互喻，盡得旨趣。
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是幅呈三角斜欹之勢，視覺中心卻在石頭。吳昌碩愛石、繪石，常以石自指，本圖更題“唯石先生是知己”。此時，吳昌碩筆下石頭不再是“瘦皺漏透”的文人雅趣，轉(zhuǎn)而強調(diào)似“青銅缶甓”的厚重古樸。畫面營造上，吳氏以石塊之簡明和竹葉之繁茂，石塊之穩(wěn)重與松本之側(cè)出，形成鮮明的互補和映襯，在動靜、疏密、輕重、塊線之間的對立統(tǒng)一中，極變化呼應之能事。
WU CHANGSHUO?INK PINE
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1916
Literature:
Chronicle of Wu Changshuo's Calligraphy, Paintings and Seal Carvings, p. 538， Zhejiang Ancient Books Publishing House, 2014
Provenance: Lot 214, China Guardian, May 8, 1998.
Note: Authenticated by Zhang Dannong and Cai Zhuzhen.
146.5×72cm??
RMB: 900,000－1,500,000
鑒藏者簡介：1.蔡竹貞［現(xiàn)代］，活躍于星島藝壇的知名藝術家、收藏家。1926年9月入讀上海美術專科學校圖工科，為新加坡華人美術團體重要發(fā)起人之一。曾于1935年在新加坡與陳宗瑞、張汝器等居留新加坡的國內(nèi)美術院校學人發(fā)起組織“沙龍藝術研究會”，即今日之“中華美術研究會”。該團體是新加坡首個組織健全的華人美術團體。
??????2.張丹農(nóng)（1903~1975），廣東梅縣人，早年于蘇州、上海鬻畫為生，書畫印皆精，名重一時，吳昌碩曾為其簽寫潤例，1940年移居新加坡鬻畫制印。