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清乾隆·洋彩淺藍(lán)地寶相花象耳盤口尊
款識(shí)：
“大清乾隆年制”六字三行篆書款
木座“丙”字款
說明：
尊盤口唇邊，寬束頸，鼓腹，撇圈足。瓶器面以琺瑯描繪，淺藍(lán)為地，口沿一周紅彩回紋，頸部彩繪蝠磬花卉紋，兩端設(shè)浮雕象耳，并垂掛吉罄和瓔珞紋飾；頸下接卷草紋一周；腹部接一周如意云頭，中央以黃、藍(lán)、紅、綠各彩描繪西番蓮花紋飾，近底處裝飾一周仰蓮花紋。足部上下凸起弦紋兩周，其上裝飾連珠紋飾。中間微束，描繪折枝花卉。器底皆施湖綠色釉，底心留白方框內(nèi)以紅料書 “大清乾隆年制” 六字篆款。乾隆洋彩與同時(shí)期西洋此器風(fēng)格相近，大多滿地繁花，極少留白，此器繪滿西番蓮、瓔珞等，其中亦加入中國傳統(tǒng)裝飾，配置罄及如意云紋，描繪精妙細(xì)致，充分表現(xiàn)紋飾之外特有的吉祥連連寓意。葉紋及圓點(diǎn)紋均以白料暈染或點(diǎn)飾光點(diǎn)，明顯表現(xiàn)西洋光影明暗的繪畫方式。此器所用釉彩至少在十種以上，釉彩亮麗，描繪精妙為監(jiān)陶官唐英所監(jiān)制，此類洋彩器為宮廷的藝術(shù)收藏重器，而非一般陳設(shè)用器。本品之寫款有別于常見之乾隆御瓷礬紅年號(hào)款，外飾單方框，款字結(jié)構(gòu)初看似稚拙，不甚工整，尤其“干”字左下角的“十”寫法較之常例頗為不同，最后一筆為右向，通常者則是左向，此寫法可見于清宮舊藏 “乾隆 粉彩綠地勾蓮紋如意耳瓶”。而乾隆一朝，松石綠地書寫礬紅款外加雙方框者，實(shí)屬極為罕見，清宮舊藏之中僅知一例“乾隆 粉彩霽藍(lán)描金嬰戲圖燈籠式尊”，其款字與本品寫款風(fēng)格一致，當(dāng)出自同一人之手，只是“干”字左下角的“十”屬于常規(guī)寫法。拍賣市場如本品款識(shí)寫法類似的見有兩例，一為本公司2018年秋季拍賣會(huì)第5421號(hào)“清乾隆 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊”，“干”字寫法與本品相同，外飾雙方框，成交價(jià)高達(dá)9487.5萬元人民幣；一為蘇富比香港2017年春拍第3626號(hào)“清乾隆 粉彩開光題御制詩花卉紋撇口瓶”，款識(shí)筆法與本品十分接近，外飾單方框，成交價(jià)2170萬港幣。由以上數(shù)例可見，乾隆御瓷礬紅彩寫款確是一個(gè)頗為復(fù)雜的問題。因?yàn)樵谇〕郧埃善髦畬懣铑伭现挥星嗷ê同m瑯料，乾隆朝開始，隨著彩瓷的大發(fā)展，礬紅彩寫款應(yīng)運(yùn)而生，但是礬紅彩與青花、琺瑯彩的物理性質(zhì)大為不同，于釉面上運(yùn)筆甚為艱澀，寫款之時(shí)如何做到運(yùn)筆色澤均勻和筆道平直而清晰，對(duì)工匠而言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。工匠只能通過需要較長的時(shí)間實(shí)踐和摸索方可掌握新材料的物理特性從而嫻熟運(yùn)用，因此在乾隆早期，御瓷之中礬紅寫款不甚工整的情況比比皆是，寫款之水平往往無法與器物本身的整體質(zhì)量相匹配，以致乾隆三年十月間弘歷曾兩次批諭“具用篆字，款要周正”，并頒發(fā)篆款式樣，命令“倶照此篆字款式輕重成造”。不過在乾隆十年以前此問題始終無法得到完美的解決，但正因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)的局限亦因而形成乾隆早期彩瓷的一大時(shí)代特征，成為今日我們區(qū)分和辨認(rèn)乾隆早期御瓷之重要依據(jù)之一。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A PAINTED VESSLE WITH FLOWER PATTERN AND ‘QIANLONG’ MARK
通高：26.7cm?高：22.7cm
RMB: 1,500,000－1,800,000
來源：香港蘇富比2016年春季拍賣會(huì)Lot.3618。
原配“丙”字款木座