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龔?賢（1618～1689）?溪山欲雨圖
水墨絹本?立軸
款識：鐘樓云上四窗虛，日日焚香讀道書。恰有數(shù)峰遙對降，勝臨秋水看芙蕖。畫為贊翁先生，龔賢。
鈐?。糊徺t?。ㄖ彀祝?半千（朱）
簽條：龔半千山水真跡，個簃王賢題。鈐印：賢（朱）
出版：1. 《翰墨大匠叢書 畫史鉤沉》P346，浙江人民美術(shù)出版社，2017年。
詩文著錄：2. 《龔賢》P295，吉林美術(shù)出版社，1996年。
3. 《龔賢畫論臆解》P332，人民美術(shù)出版社，2018年。
說明：王個簃題簽。
龔賢中年以后課徒為業(yè)，留下許多課徒畫稿，《芥子園畫傳》的編繪者王概師從龔賢，且王概在《芥子園畫傳》的編排上受到龔賢課徒畫稿的影響。
本幅《溪山》是龔賢極晚年在“黑龔”山水基礎(chǔ)上，所達到的返璞歸真之面貌，相較龔賢常見的墨氣淋漓的“黑龔”山水，本幅畫面明顯更加文雅清淡，用筆用墨皆松弛又充滿變化，筆墨功力已臻于化境，這正是龔賢極晚年繪畫風(fēng)格的又一嬗變。
在這件作品中，畫家充分調(diào)動水墨，渲染出云山繚繞的視覺效果，通過墨色濃淡的轉(zhuǎn)變，打造出山林峰巒的明暗光感。畫面中逍遙自在飄逸的筆法，使得云山樓閣宛若仙境，更具有迷幻之感。
龔賢的山水經(jīng)歷了由簡至繁的過程，他早年曾致力于簡筆文人畫，中年追求董源及北宋古風(fēng)。雖然龔賢執(zhí)著于突破傳統(tǒng)筆墨形式，但不可否認，拘謹工整的感覺占據(jù)了他大部份畫作，所謂“工筆米家山”，一方面是指其改造米氏云山所形成自己的新面貌，側(cè)面也反映出他作畫時的工整嚴謹。
龔賢直到人生的最后幾年，才真正取得筆墨的松弛之感，他的繪畫審美又逐漸回歸倪、黃傳統(tǒng)。龔賢晚年的生活和心境，由激昂趨向放逸，不像以前那樣拘謹，在藝術(shù)上形成了一個新的轉(zhuǎn)變，他從中晚年嗜愛濃墨的“工畫”中解脫而出，畫面蘊含更多“文弱”的氣質(zhì)，筆墨形態(tài)富有情致，不再造作追求雄渾氣力。
反映在畫作中則具體表現(xiàn)為，從前碩長的線條被松弛的短皴替代，用墨渲染潤而不濕，層層皴染依然不致泯滅筆墨痕跡，山石呈現(xiàn)出淡雅朦朧的效果，與零星的濃厚點苔和點葉形成對比。
這一特質(zhì)，在龔賢甲子（1684年）上元節(jié)創(chuàng)作的《靜壁春泉圖》（遼寧省博物館藏）中就已展露，這件紙本山水呈現(xiàn)出龔賢回歸簡筆山水的審美傾向。同樣1684年創(chuàng)作的《八景山水冊》（上海博物館藏），也是以淺淡墨渲染，再以干筆短皴反復(fù)皴染來表現(xiàn)山石體積，達到一種色沉光清的蒼潤境界。龔賢作于1688年的《水墨山水冊》，雖是紙本作品，但與本拍品無論是筆墨皴法還是款書都極為接近，氣息一以貫之，可見半千運激蕩以平和、喻沉郁于清涼之法力。
龔賢最晚年風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，反映了他相較清初時，政治態(tài)度有所緩和。此時復(fù)明的殘余勢力已遭到康熙皇帝鏟除，許多文人被博學(xué)鴻儒科所懷柔，其中有些人是龔賢的摯友，如其周亮工、孔尚任等，都出仕清朝。同時龔賢在揚州藝壇有了一定的知名度，不再以畫為業(yè)，《揚州畫苑錄》將他和查士標(biāo)齊名，種種因素都使龔賢晚年可以繪畫游戲于“筆聲墨態(tài)”之中。
GONG XIAN  THE RAIN IS COMING
Ink on silk, hanging scroll
Illustrated: 1. Selected History of Painting, p. 346, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2017
Literature (poem): 2. Gong Xian, p. 295, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
3. Conjecture on Gong Xian’s Painting Theory, p. 332, People's Fine Arts Publishing House, 2018
Note: Titled by Wang Geyi.
89×46.5cm
RMB: 1,000,000－1,800,000
作者簡介：龔賢（1618～1689），字半千，號野逸，江蘇昆山（屬蘇州市）人。居金陵清涼山。工詩文、行草。山水取法董源、米家父子、吳鎮(zhèn)、沈周等，與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀為金陵八家。
題簽者簡介：王個簃（1896～1988），名賢，字啟之，號個簃，室名霜荼閣、還硯樓，江蘇海門人。吳昌碩入室弟子，工詩詞書畫，善寫意花卉，恪守師法，筆墨酣厚，喜以篆籀法、草法寫藤本植物。上海美協(xié)副主席、西泠印社副社長、上海畫院畫師。