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蕭云從（1596～1673）? 晚年親筆所作?秋林青綠圖卷?
設(shè)色紙本?手卷
1668年作
款識：曳杖迨迨度石陂，高松聲落響秋飔。我來山屋喰新釀，十里穿云赴約期。七十三翁蕭云從。
鈐?。簾o悶道人（白）?蕭云從（朱）
簽條：蕭尺木先生山水真跡。馬□□瓏山館□。
鑒藏印：玲瓏（朱）?小玲瓏山館（朱）?馬氏叢書樓珍藏圖記（朱）
出版： 1. 《中國書畫家印鑒款識》下P1526，第61號“蕭云從”取自本拍品。P710，第7號“小玲瓏山館”，第12號“玲瓏”，第13號“馬氏叢書樓珍藏圖記”取自本拍品，文物出版社，1987年。
2.《中國書畫鑒定學(xué)稿》P332，遼海出版社，2000年。
著錄：3. 《古代書畫過目匯考附目》，徐邦達(dá)著。
4. 《歷代流傳書畫作品編年表》P126，上海人民美術(shù)出版社，1963年。（此作為徐邦達(dá)著錄中標(biāo)“*”之作品，即為過眼并認(rèn)定為真跡）
5. 《改訂歷代流傳繪畫年表》P146，人民美術(shù)出版社，1995年。（此作為徐邦達(dá)著錄中標(biāo)“*”之作品，即為過眼并認(rèn)定為真跡）
6. 《蕭云從實景山水畫研究》P149，東北師范大學(xué)出版社，2017年。
7. 《蕭云從版畫研究》P235，黃山書社，2018年。
說明：清中期金石家馬曰琯、馬曰璐舊藏。
遺民蕭云從是“姑孰畫派”創(chuàng)始人，也是中國版畫史上的重要人物。其僅有的兩部版畫作品《離騷圖》《太平山水圖》皆為版畫史上的扛鼎之作，不僅影響了同時代的藝術(shù)家，甚至流傳海外，對日本南畫的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。
本卷原藏上海博物館，《中國書畫家印鑒款識》收錄的蕭云從款識，以及馬曰璐的三方鑒藏章皆取自本卷；且經(jīng)徐邦達(dá)審定并標(biāo)以星號，意為過眼且肯定是真跡，載于《歷代流傳書畫作品編年表》《改定歷代流傳書畫作品編年表》中，十分難得。
此為蕭云從晚歲親筆長卷，繪于1668年秋，時其73歲，居蕪湖。正值其藝術(shù)創(chuàng)作之成熟階段，不僅是蕭云從存世晚年重要作品，也對研究蕭云從晚年繪畫風(fēng)格本貌，以及其晚年作品中的代筆現(xiàn)象具有著重要的學(xué)術(shù)價值和參考。
蕭云從傳世作品中的代筆和作偽情況從未見過詳細(xì)的記載和區(qū)分，其五十后生活不安定，齒落眼蒙，自言“遂握筆艱澀，間有索者則假手猶子一蕓。蕓年才廿余，即游霅□，溯湘衡，以畫著聲。復(fù)歸來余，益加精勵，而門已鐵限矣”“間有索者，則假手猶子一蕓”等。
由此可知，蕭云從晚年精力不濟，很多應(yīng)酬之作皆由其侄蕭一蕓所代筆，然二者之間筆墨亦有高下，可知本件為親筆。對比同年份蕭一蕓存世畫作《巖壑奇觀圖卷》（香港藝術(shù)館虛白齋藏）可知，蕭一蕓卷尾構(gòu)圖、蘆葦、舟次、石坡等皆源自蕭云從，但二者用筆不同，蕭一蕓線條稍顯細(xì)碎，而蕭云從晚年親筆則更為清逸古樸，更顯茫疏淡之韻。
蕭云從師法宋元各家山水，無一筆不從古人來。本卷是其將“元四家”的精髓糅合于一卷的最佳典范，亦有張僧繇筆法之遺韻，疏淡幽遠(yuǎn)，荒寒寂寥。與早年構(gòu)圖飽滿雄壯、線條棉里藏針的畫風(fēng)不同。
全卷以淡赭與花青賦彩，取紅樹青山之意，奇峰怪石穿插其間。從中一可見其師古：展卷便是倪云林式之空亭，旁邊夾雜著王蒙之山樹，還有黃公望之坡石，以及吳鎮(zhèn)喜愛畫的水草；二可見其自身繪畫語言：其間山石多以渴筆干墨，參以淡墨略作擦染，再用自創(chuàng)的直皴表現(xiàn)細(xì)部紋理。用色蕭疏淡雅，脫胎有別于唐人之重彩，這種減筆與渴筆融合，使畫面到達(dá)極簡的狀態(tài)。
尤其是，全卷最后近二分之一的畫幅用于留白，描繪了遠(yuǎn)山歸舟和夕陽西落，此類表現(xiàn)手法十分罕見，同時也正映照其自作詩中“十里穿云赴期約”一句，此類平淡的歸隱片段無疑展示著畫家的理想世界。
蕭云從的畫風(fēng)與版畫有著密切的聯(lián)系，其強調(diào)以書入畫。這種觀點影響了后來的四僧、程正揆、戴本孝等人。其線條近似工筆，勾線和敷色涇渭非常清晰，這與之前的吳門或者松江畫派的表現(xiàn)方式均不相同，極具裝飾意味。這樣的特點使之適應(yīng)了版畫的制作，陳洪綬的人物畫也是順應(yīng)了這樣的潮流。通過版畫的形式，蕭云從的畫作得以更廣泛地傳播，其為了創(chuàng)作版畫而固定了這種線條簡潔肯定，色彩明快的形式，形成了極有辨識度的簫氏風(fēng)格。
作為遺民的蕭云從以明朝子民自居，從未在自己的作品落款年份前署清朝年號，意在蔑視清廷，也證實了他的遺民氣節(jié)。如本件作品可見一斑，款屬“七十三翁蕭云從”，1666年作《江山攬勝圖》（遼寧省博物館藏），款屬“七十二翁蕭云從”；又如版畫《太平山水圖》中《夢日亭》一幀僅署“丁亥除夕， 燈下書于梅花小筑”、《北園載酒》一幀下署“戊子四月四日記”，并未在“丁亥”“戊子”前加上“順治”二字，剩余四十一幅圖亦如此。
XIAO YUNCONG LUSH FOREST IN GREEN
Ink and color on paper, hand scroll
Dated 1668
Illustrated: 1. Seal Impressions and Marks by Chinese Masters of Paintings and Calligraphy, vol. 2, p. 1526, no. 61; p. 710, no. 7, 12-13, Cultural Relics Press, 1987
Lierature: 2. Records of the Ancient Chinese Paintings and Calligraphy and Catalogues
3. hronicle of Chinese Paintings and Calligraphy in Different Dynasties, p. 126, Shanghai People's Fine Arts Publishing House,1963
4. Revised Chronicle of Chinese Paintings and Calligraphy in Different Dynasties, p. 146, People's Fine Arts Publishing House, 1995
5. Study on Xiao Yuncong's Landscape Paintings, p. 149, Northeast China Normal University Press, 2017
6. Study on Xiao Yuncong's Pringmaking, p. 235, Huangshan Press, 2018
Provenance: Previously collected by Ma Yueguan and Ma Yuelu.
379×26cm
RMB: 8,000,000－12,000,000
作者簡介：蕭云從（1596～1673），原名龍，字尺木，號默思，別號無悶道人，晚號鐘山老人，安徽蕪湖人。明崇禎九年、十五年兩科副貢。精六書，工詩文，善山水，得倪、黃筆法，兼長人物。
鑒藏者簡介：1. 馬曰琯（1687～1755），字秋玉，號嶰谷，安徽祁門人，以業(yè)鹽定居揚州。勤敏好學(xué)，與弟曰璐并以詩名，人稱“揚州二馬”。乾隆初薦博學(xué)鴻詞，不就。喜藏書、印書，家有藏書樓。建小玲瓏山館、街南老屋，款留四方名士閱書、著述、作畫，觴詠無虛日。
2. 馬曰璐 （1701～1761），字佩兮，號南齋、半槎道人。安徽祁門人。清代詩人，國子生，候選知州，乾隆元年（1736）與其兄馬曰管并薦博學(xué)鴻詞，不就，名重一時。好學(xué)、工詩、喜結(jié)客，一如其兄。家有小玲瓏山館，富藏書，常與名士作詩畫之會。兩兄弟僑居揚州，慷慨好義，名聲遠(yuǎn)播，人稱“揚州二馬”。著有文集六卷、詞二卷等。
