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陳洪綬（1598～1652）?與《水滸葉子》同年作 傲凌風(fēng)霜圖
設(shè)色絹本?鏡片
款識(shí)：溪山洪綬寫于遺書館。
鈐?。汉榫R（朱）?章侯（白）
說(shuō)明：附2019年蕭平鑒定手稿，定此作“確為早歲真跡無(wú)疑”。
陳洪綬是劃時(shí)代的版畫作手，其革新了傳統(tǒng)版畫的表現(xiàn)形式，將文人畫的筆墨意趣與民間版畫的裝飾性相結(jié)合，形成了兼具寫意與工筆的獨(dú)特風(fēng)格。所作《九歌圖》《張深之正北西廂記》《水滸葉子》《博古葉子》等，線條流暢細(xì)膩，人物造型夸張而傳神，突破了傳統(tǒng)版畫的刻板模式，皆是中國(guó)版畫遺產(chǎn)中輝煌的巨制。不僅推動(dòng)了明清版畫藝術(shù)的繁榮甚至影響到日本浮世繪，成為中外藝術(shù)交流的重要紐帶。
本幅約繪于1633年，時(shí)陳洪綬36歲左右。畫中題款的字體與陳洪綬癸酉（1633年）作《花鳥圖冊(cè)（十頁(yè)）》（上海博物館藏）中第一頁(yè)的款“溪山洪綬”、第四頁(yè)的款“洪綬寫于柳浪館”頗近，其間蘭花、小鳥、靈石、梅枝筆墨的精致作風(fēng)亦一致，故定此年份。均是陳氏閑暇靜謐時(shí)，觀察自然的寫生之作，比起早期，更能“運(yùn)宋元之理”。
是年（1633）前后，恰逢陳洪綬第二次考試失利之后的第三年，有了第三子，大多在諸暨、紹興、杭州一帶活動(dòng)。陳洪綬仕途坎坷失意，多次考試皆未中舉，大概34歲時(shí)便已然放棄了“志于道”的政治想法與追求，活動(dòng)在諸暨、紹興、蕭山、杭州這些區(qū)域，最后才再到北京謀出路。并在繪畫、書法、版畫藝術(shù)方面皆有成就，為其晚年的輝煌，奠定了畫風(fēng)方面的基礎(chǔ)。
三十五六歲左右，正值陳洪綬藝術(shù)創(chuàng)作之壯年，是其一生中個(gè)性充分發(fā)展且聲名斐然的階段，也是其風(fēng)格較大轉(zhuǎn)變的一個(gè)特殊階段。此時(shí)的陳洪綬正逐漸脫離藍(lán)瑛所受影響，追古味古，陶冶于宋元，以補(bǔ)充和完善自己風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，本幅便是最好例證。據(jù)陳洪綬藝術(shù)分期，本幅屬于其藝術(shù)創(chuàng)作的中期（1631-1644）。陳洪綬早年在杭州隨藍(lán)瑛學(xué)傳染寫生，并晤花鳥畫家孫杕，與二位的交往也貫穿一生。三十五歲左右，陳洪綬開始舍棄舊習(xí)，心摹手追宋元古人，集眾之長(zhǎng)而形成自家面目。本幅筆勢(shì)形體已從方折轉(zhuǎn)為圓動(dòng)，兼出己貌，更具古意及人格品味。賴少其舊藏的《陳洪綬花鳥冊(cè)》也是這一時(shí)期作品。
據(jù)翁萬(wàn)戈研究，大約也正是這一年，陳洪綬為救濟(jì)貧困友人周孔嘉作《水滸葉子》四十幅付刻，極為重要。
學(xué)界全面總結(jié)了該套作品的意義：一、中國(guó)美術(shù)史上，獨(dú)立創(chuàng)作一組個(gè)性極強(qiáng)的歷史人物而達(dá)到效果的，《水滸葉子》是最里程碑似的創(chuàng)作，符合白描畫的特點(diǎn)，適應(yīng)了明代市民文化發(fā)達(dá)的社會(huì)需求，推進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫的發(fā)展。二、人物畫技法創(chuàng)作突破上：陳洪綬利用傳統(tǒng)技法，適應(yīng)題材，折筆與粗渴之筆可表現(xiàn)英武胸圍的氣概，細(xì)圓之筆則用于文士美人等。三、對(duì)后世啟示上：陳洪綬夸張畸形的人物造型，是基于表現(xiàn)其題目之精神氣質(zhì)性格特征，而不是標(biāo)新立異，專謀趣味。因此奇中有真、意中有情，其想象顯示出很強(qiáng)的說(shuō)服性。
張岱《陶庵夢(mèng)憶》中《水滸牌》一篇道出其創(chuàng)作緣起。陳、張二人的共同友人周孔嘉，謀生無(wú)計(jì)，家有八口需要養(yǎng)活，因?yàn)殛愂稀坝兴鞅爻辏瑹o(wú)求不與”，故像其求助，并請(qǐng)張岱又在旁催促畫此，耗時(shí)四個(gè)月完成，由當(dāng)時(shí)最好的徽派雕版師黃君倩將其刻成木版，印制為“葉子”。
所謂“葉子”，又稱“頁(yè)子”，有兩種形式，一為紙牌，一為酒籌。陳洪綬晚年所作的《博古葉子》標(biāo)明酒令，為酒籌無(wú)疑，如“一文錢”牌的右邊寫著“杜甫，囊空恐羞澀，留得一錢看”，左邊注明“盞空者飲”。而現(xiàn)存陳洪綬木刻版畫《水滸葉子》，則沒有注明“某某飲”，而是標(biāo)注了面值，分別為文錢十張、白子九張、萬(wàn)貫九張、十萬(wàn)貫八張，百萬(wàn)貫、千萬(wàn)貫、萬(wàn)萬(wàn)貫、沒空文各一張，應(yīng)是一種博戲的紙牌。
陳洪綬十分注重每個(gè)英雄的個(gè)性描寫，不畫背景，全看容貌、服裝、姿態(tài)及動(dòng)作。如器宇軒昂的宋江、機(jī)警沉著的朱武、威武智勇的呼延灼、勤勞樸實(shí)的孫二娘、美麗清純的扈三娘等等。并且每一頁(yè)圖像上，還題有贊詞，歌頌他們的英雄行為，如題劉唐說(shuō)：“民脂民膏，我取汝曹，泰山一擲等鴻毛。”
CHEN HONGSHOU PRUNUS IN FROST
Ink and color on silk, mounted
103.5×42cm
RMB: 10,000－1,000,000
作者簡(jiǎn)介：陳洪綬（1598～1652），字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)老遲，悔遲，浙江諸暨人。書法遒逸，善山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫人物，兼有李公麟、趙孟頫之妙。設(shè)色學(xué)吳道子法，在仇、唐之上。間作花鳥、草蟲，無(wú)不精妙。