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沈曾植（1850～1922）?長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)《迦南夢(mèng)》目錄稿本
文稿?二頁(yè)
部分識(shí)文： 迦南夢(mèng) 瑛珤 ○貞鳳 丶鸞 △賈 丶△張季璇 林季圓
??建州城白須談往，巴黎市丹頰移情一迦南三現(xiàn)宰官身，仙子初識(shí)仙都?jí)舳岛崅H慧學(xué)蠏行文，煉丹翁俏削鴛頭履三驚絕艷郎身嬌似妄，窺繡閣娘步怯從姑四說(shuō)夢(mèng)迷離是真是妄，隨緣游戲?yàn)橛隇樵譬D金窟騰輝強(qiáng)簪翠髻，木公演拜苦束丹 六嬌娥強(qiáng)作男兒拜，化佛新參鎖骨禪〧謝芳瑛出閨成廟見(jiàn)，梁仲珤剪燭認(rèn)花容〨春盎盎畫眉聞細(xì)語(yǔ)，夜綿綿易履演幽情〩……情中幻中情五光十色，夢(mèng)外真外夢(mèng)一位雙身〡二〨
說(shuō)明： 此為沈曾植長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)《迦南夢(mèng)》目錄稿本2頁(yè)，為難得一見(jiàn)的沈氏小說(shuō)稿。稿本內(nèi)容為《迦南夢(mèng)》全篇約128章的章節(jié)目錄，其豐富程度遠(yuǎn)勝以往披露的中短篇小說(shuō)作品。在完成稿缺失的情況下，本目錄可視為劇情大綱，以此部分還原作者的設(shè)計(jì)與構(gòu)思，并可從中推知《迦南夢(mèng)》文風(fēng)、文體或在《金瓶梅》《海上花列傳》之間。
《迦南夢(mèng)》以夢(mèng)幻引入和收尾，描繪的主體部分是半殖民地半封建社會(huì)中上層人士的生活，合政治與艷情為一體，融現(xiàn)實(shí)于虛幻夢(mèng)境，將諸多現(xiàn)實(shí)人物、地點(diǎn)改頭換面后納入其中，如孫文（逸仙）、康有為（南海）、天足會(huì)、玄武湖（元武湖）、哈爾濱（哈爾賓）等，所及謝芳瑛、梁仲珤、李貞鳳、李貞鸞、謝鐔臣、林季圓、蔡都督、李伯爵、華丞相、瑞都督、邱小姐、李夫人、慕將軍等當(dāng)多有現(xiàn)實(shí)原型，可借以管窺沈氏的政治思想、對(duì)時(shí)人的觀感等。小說(shuō)中多重臣、賢達(dá)，與沈曾植晚清重臣的身份相符，也是區(qū)別于其他作者及作品之處。
稿本通篇親筆書寫，章節(jié)后以小字標(biāo)明序號(hào)，多使用蘇州碼子，篇名之下有○丶△等符號(hào)標(biāo)記人物代稱。稿中修改痕跡累累，包括插入新章節(jié)及劇情、人物姓名等更改，乃至用字斟酌，可見(jiàn)書此稿時(shí)作者已有全篇的大致劇情脈絡(luò)，甚至可能已初步完成。
稿中各章節(jié)名均兩兩對(duì)仗，多有用典，古今中外元素齊聚，可謂包羅萬(wàn)象，精彩紛呈，令人耳目一新，在百余年后的今日看來(lái)亦不落窠臼，足見(jiàn)沈曾植深厚的詩(shī)文功底與非同尋常的眼界及想象力，不愧為博古通今、學(xué)貫中西的“通人之最”。其在“謝芳瑛出閨成廟見(jiàn)，梁仲珤剪燭認(rèn)花容”“春盎盎畫眉聞細(xì)語(yǔ)，夜綿綿易履演幽情”等傳統(tǒng)才子佳人橋段之外，加以神魔志怪的元素，使故事帶有宗教與奇幻色彩，如“吹簫侶慧學(xué)蠏行文，煉丹翁俏削鴛頭履”“慕將軍江干邀會(huì)首，楊大令古寺遇妖仙”，更兼有國(guó)際視野的大膽想象，如“慕容女暹南報(bào)捷，李伯爵澳北開(kāi)疆”“腳踏車三日闖俄都，電話機(jī)千言傳婦舍”“繡鞋尖踢破落機(jī)山，金融表吸收印度?！钡取Ｉ踔劣袃烧轮苯犹岬娇涤袨?，分別為“康南海重見(jiàn)謝芳瑛，瑞都督初逢舒穆魯”以及“梁仲珤代握公司權(quán)，康南海侈演多夫人”。
此外，“華丞相妬寵進(jìn)讒言，李侍郎假差歸故里”“加布爾計(jì)傾托拉斯，張侍郎力盡鴉陀格”“外交勢(shì)逼嬌女為媒，自由權(quán)尊姊私抗論”等章似帶有較濃厚的政治色彩，又有“三都督分股得滬行，兩公司合名收印產(chǎn)”等章展現(xiàn)官僚資本的運(yùn)作。在性別觀念上，有女扮男裝、性轉(zhuǎn)、化身等豐富設(shè)定，體現(xiàn)在“嬌娥強(qiáng)作男兒拜，化佛新參鎖骨禪”“雌壻雄姑迷離撲朔，貞根冶葉羞澀纏綿”等章節(jié)。
沈曾植晚年以小說(shuō)創(chuàng)作為學(xué)余消遣，往往構(gòu)思奇特，游戲筆墨，信手拈來(lái)，體裁多樣，風(fēng)格迥然，曾有多篇傳世，使用駢文、淺近文言、吳語(yǔ)方言等進(jìn)行創(chuàng)作。
SHEN ZENGZHI MANUSCRIPT OF THE CATALOGUE OF JIA NAN MENG
Two pages
41×20cm×2
RMB: 150,000－180,000