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蔣廷珍［明初］?雪里清香圖
水墨紙本?立軸
款識：雪里清香。
鈐?。悍N玉山人（白）?練川蔣氏廷珍（朱）
木盒題簽：1.雪里清香。明人種玉山人。
2.梅。雪湖筆，外題有。
簽條：雪里清香。
說明：從畫上“種玉山人”“練川蔣氏廷珍”可定為作者蔣琮，為蘇松地區(qū)最早的明代畫家。
嘉定古稱又叫練川，因境內(nèi)有練祁河流過，宋代的時候在此置“練祁市”，元代時候的縣志依舊以《練川志》為名。
本幅有明末清初時期日本狩野派畫家狩野永真題簽。自古以來，日本對于中國的藝術(shù)珍品需求量極大，大部分是通過渡日僧人和往來使節(jié)獲得的。到了室町時代，幕府將軍足利家族對中國藝術(shù)品就更為重視，如《御物御畫目錄》和《東山御物》中，中國歷代繪畫占了相當(dāng)一部分比重。
狩野永真鑒定為“雪湖筆”。狩野永真即“狩野派”巨匠狩野探幽的三弟，承襲家族“法眼”的稱號。
但是在對這件作品的鑒定中，“法眼”顯然是做出了誤判。劉世儒是明朝時另一位紹興籍畫梅大家，活動年代與徐渭相仿，他的《雪湖梅譜》對日本畫壇影響很大。至于他畫梅的風(fēng)格，基本上承襲了王冕以來的傳統(tǒng)，但造型上帶有明顯的時代氣息，受到周之冕等人影響，好畫主乾枯木，多以直立的造型居多，而非宋元以來的倒掛圖式。
這種經(jīng)典的“倒掛S型”常見于當(dāng)時最具代表性的畫家之手，如王冕的《墨梅圖》（耶魯大學(xué)藝術(shù)博物館藏）、《南枝春早圖》（臺北故宮藏）中，梅樹的婉約姿態(tài)被凸顯出來，且將畫面空間自然分割，紛紜的花苞與留白虛實相生，彰顯了宋元人的理性精神。而略晚于王冕的吳太素，在繪畫上構(gòu)圖依舊沿用倒掛的姿態(tài)，而較之王冕更強調(diào)書法性用筆。
本幅《墨梅圖》枝乾一改華光和尚所創(chuàng)的“墨漬法”，基本是使用書法用筆一點點寫出來的，而在紙本上更有利于這種純線條的表現(xiàn)。畫花瓣依舊沿用楊無咎“圈瓣法”，這樣的處理在突出墨韻的同時更加強調(diào)書法用筆，虛實相生，雖不再“紛紜披復(fù)”，卻用筆神行，瀟灑自如，梅花高潔灑脫之精神，躍然紙上。
JIANG TINGZHEN PLUM IN SNOW
Ink on paper, hanging scroll
145×36cm
RMB:600,000－800,000
作者簡介：蔣琮［明初］，字廷珍，大廠人。蘇松地區(qū)最早的明代畫家。