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瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813～1883）?有關(guān)歌劇《羅恩格林》演出的親筆信
信箋?一張一頁
說明：瓦格納是歌劇大師，也是十九世紀(jì)最偉大的音樂家之一，他不僅是近代至現(xiàn)代音樂發(fā)展的關(guān)鍵性人物，也影響了多種舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展?！痘槎Y進(jìn)行曲》也是瓦格納所作，而此段音樂即是歌劇《羅恩格林》第一幕的一曲。在傳統(tǒng)中，一般用瓦格納的版本作入場(chǎng)曲，用門德爾松的版本作退場(chǎng)曲。
此信即圍繞歌劇《羅恩格林》展開。背景是瓦格納流亡多時(shí)，回到故國后，終于得以親自張羅《羅恩格林》首次在德國境內(nèi)的演出。
據(jù)信，可知舒勒曾對(duì)《羅恩格林》的演出提過若干建議，瓦格納對(duì)此深為認(rèn)同，并表達(dá)了自己的謝意。瓦格納還懇求舒勒向威廉密代為轉(zhuǎn)達(dá)自己的感謝，因威廉密為《羅恩格林》的成功四處奔走，且將在法蘭克福演出時(shí)領(lǐng)銜眾小提琴家。瓦格納真誠希望有朝一日能夠親自向他道謝。威廉密（August Wilhelmj）為瓦格納的摯友，十九世紀(jì)著名小提琴家。
瓦格納還對(duì)舒勒寫到，“《羅恩格林》在法蘭克福的演出還有8到10日便要開始了，我還得感謝您給予他這次演出的機(jī)會(huì)”，可知舒勒與瓦格納二人對(duì)于初出茅廬的“小提琴神童”威廉密提攜有加，偉大音樂家們的惺惺相惜可見一斑。不久之前，李斯特向費(fèi)迪南德·戴維推薦威廉密時(shí)寫道，“讓我向你介紹，未來的帕格尼尼！”。1876年，威廉密又再次作為首席小提琴手，參與了瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》在拜羅伊特的演出。
《羅恩格林》腳本由作曲家瓦格納本人編寫，取材自《帕西法爾》和《提特雷爾》兩個(gè)詩篇，描寫了圣杯守護(hù)騎士羅恩格林救助埃爾薩的悲劇愛情故事。這部歌劇又被稱為“性格悲劇兼命運(yùn)悲劇”，瓦格納曾暗示該作品就是他本身悲劇的寫照，作品即便一時(shí)為大眾所接受，不久也會(huì)因誤解、偏見和嫉妒而遭到疏遠(yuǎn)與忽視。《羅恩格林》于1850年8月28日由李斯特指揮，在魏瑪?shù)拇蠊魧m廷劇院首演。但瓦格納此時(shí)因參與德累斯頓五月革命而逃亡瑞士，他本人直到1861年5月才在維也納首次聽到全劇的演出。
奧古斯特·威廉密（August Wilhelmj, 1845～1908)，19世紀(jì)德國小提琴大師。威廉密自幼便是小提琴神童，七歲時(shí)松塔格便稱他為“德國的帕格尼尼”。19世紀(jì)后期，因擅長表演巴赫作品而家喻戶曉。擁有一把著名的斯特拉迪瓦里琴。后在市政廳音樂及戲劇學(xué)院教授小提琴，門生眾多。
WILHELM RICHARD WAGNER AUTOGRAPH SIGNED LETTER ABOUT THE OPERA LOHENGRIN
One page
20×13.5cm
RMB: 30,000－50,000
作者簡介：瓦格納（Wilhelm Richard Wagner，1813～1883），德國作曲家，出生于萊比錫。《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時(shí)代經(jīng)典樂劇的作者。德國歌劇史上一位舉足輕重的人物，前面承接莫扎特的歌劇傳統(tǒng)，后面開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流，理查德德·施特勞斯即緊隨其后。同時(shí)，因在政治、宗教方面思想的復(fù)雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。父親去世后，母親嫁給一個(gè)演員兼劇作家，使他在繼父關(guān)照下，受到了最初的藝術(shù)熏陶。1831年，進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)作曲。1年后，創(chuàng)作出貝多芬風(fēng)格的《C大調(diào)交響曲》。1832年，曾到維爾茨堡任合唱指揮，并創(chuàng)作出其第一部完整的歌劇作品《仙女》。之后，先后在馬格德堡和柯尼斯堡擔(dān)任音樂指揮。1842年，在德累斯頓歌劇院上演其歌劇《黎恩齊》獲得成功，被任命為該院指揮。1849年在德累斯頓參加五月起義，失敗后被通緝，此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間，認(rèn)識(shí)了李斯特，后來娶了李斯特的女兒柯西瑪為妻。從1849年起，極力推崇一種新的歌劇觀念，即“音樂劇”，在這種劇作中，各個(gè)音樂、詩歌和戲劇元素都被融合在一起—構(gòu)成一種“整體藝術(shù)”，并創(chuàng)造了一種新的作曲風(fēng)格，使得管弦樂隊(duì)與歌手的地位同樣重要。1865年及之后，得到巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。