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石?魯（1919～1982）?華岳朝輝圖
設(shè)色紙本?鏡片
1972年作
款識：華岳朝輝。石魯寫于長安。
鈐?。ㄊ掷L）：石魯（朱）?紅日照高山之境也壬子夏日石魯寫為識者賞（朱）
鑒藏?。禾覙侵髡洳貢嬘。ㄖ欤?br>出版：1. 《石魯書畫集》P156，人民美術(shù)出版社，1990年。
2. 《二十世紀(jì)中國名畫大典——紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立九十周年》P223，西泠印社出版社，2011年。
說明： 劉少旅鑒藏。
石魯作為長安畫派的開創(chuàng)者，意義在于開拓了中國畫的語言空間，華山成為石魯表現(xiàn)英雄主義氣概的最佳主題。也正是表現(xiàn)這種英雄主義的存在，使得“長安畫派”從誕生之日起，便以不可遏制的激情與浙派、海派以及京派在審美風(fēng)格上拉開了距離。這一點也成為了長安畫派鮮明的審美風(fēng)格。這一審美風(fēng)格長期的隱藏在石魯總結(jié)的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號之下。雖然說藝術(shù)作為傳統(tǒng)和生活的結(jié)合，但是長安畫派得以特立獨行的不是口號，而是激情。
畫面中華山高聳，遠山嵯峨林立，蒼松立在山前，并運用點點紅色來表現(xiàn)朝輝，表現(xiàn)出日出之時陽光不均勻灑向各處的狀態(tài)?？钭R中摻以朱色，印章也運用顏料描畫而出，并提到“紅日照高山之境也壬子夏日石魯寫為識者賞”。壬子年即為1972年，在此之前石魯剛剛被送往精神病院治療，后一邊多方申訴冤案，一邊在家養(yǎng)病，身體逐漸恢復(fù)，書畫創(chuàng)作的數(shù)量逐漸增多。本作用金石般的刀法用筆刻畫，畫面中并未用太多焦墨、重墨去皴擦，用淡墨表現(xiàn)出山石的向陽面，更見朝暉中日光的照射。松樹蓊蓊郁郁，生命力迸發(fā)，似野蠻生長于頑石之中，無疑是畫家對大自然中充滿野性、創(chuàng)造力、充滿火的謳歌。石魯在這里主要強調(diào)的“我神”，便是指藝術(shù)家的主觀精神，這充分反映了這一時期石魯作為藝術(shù)家其主體意識的徹底覺醒。這些藝術(shù)表現(xiàn)，無疑對中國傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)典理論起到很大的繼承和開拓作用，并且在這種推動作用下所體現(xiàn)出鮮明的時代性特點。
SHI LU MOUNT HUA IN THE MORNING GLOWING
Ink and color on paper, mounted
Dated 1972
Illustrated: 1. Shi Lu Painting & Calligraphy, p. 156, People's Fine Arts Publishing House, 1990
2. Collection of 20th Century, Famous Chinese Paintings, p. 223, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2011
Note: Authenticated by Liu Shaolv.
131×66cm
RMB: 5,000,000－7,000,000
作者簡介：
石魯（1919～1982），原名馮亞珩，四川仁壽人。曾任中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事、美協(xié)陜西分會主席、書協(xié)陜西分會主席、陜西國畫院名譽院長等職。
鑒藏者簡介：
劉少旅（1900～1996），號太乙樓主人，香港著名收藏家。早年曾在廣州設(shè)立九華堂，從事藝術(shù)經(jīng)營活動。與包括徐悲鴻在內(nèi)的諸多書畫家友善。1991年五月，將太乙樓所藏中國書畫作品捐贈給香港藝術(shù)館永久收藏。