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惲壽平（1633～1690）?三十五歲前后作罕見(jiàn)擬古山水冊(cè)
水墨紙本?冊(cè)頁(yè)（八頁(yè)）
款識(shí)：1. 石崖雨歇，千丈奔流。曾見(jiàn)江貫道有此。鈐印：壽平（朱）
2.曾巖深靄。得王孟端法。鈐印：壽平（朱）?正叔（白）
3.風(fēng)柳蘆灘，似近惠崇。春雨夜坐，想東郊柳色，戲圖。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?園客（白）
4.仿癡翁暖翠圖意。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?br>5.擬米敷文云山墨戲，未敢以為似也。鈐印：壽平（朱）
6.翦取梅華庵主溪山無(wú)盡圖一片石耳。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?br>7.筆思在善長(zhǎng)秋水之間。壽平（朱）
8.觀丹丘樹(shù)石卷得此意，或以為筆近荊蠻民。鈐?。赫澹ò祝?br>鑒藏?。汉?jiǎn)盦審定（朱）?桃花香里漁郎（朱）?固始張氏收藏金石文字（朱）?燮鈞珍藏（朱）?
著錄：余紹宋《古書畫經(jīng)眼錄》，收入《余紹宋書畫論叢》P128、160-161，北京圖書館出版社。
說(shuō)明：張仁黼、張亨嘉、汪大燮等舊藏。??
本拍品流傳有序，自清名臣張仁黼、張亨嘉遞藏入民國(guó)時(shí)期，民國(guó)著名鑒賞家余紹宋曾以三百五十金求購(gòu)此冊(cè)未果，后為北洋政府外交總長(zhǎng)汪大燮以四百金（約如今兩千萬(wàn)人民幣）購(gòu)藏。1919年，余氏復(fù)向汪氏借觀本品，覺(jué)“精妙之甚”，深為當(dāng)年吝惜五十金而失此翰墨姻緣憾恨不已，感嘆“今此冊(cè)八百金不能得矣”，并在其日記及《古書畫經(jīng)眼錄》中記述此事。
本冊(cè)的創(chuàng)作時(shí)間約在惲壽平三十五歲前后，正值其“廣攝諸家而化于筆端”的山水畫風(fēng)格融會(huì)期，此時(shí)期惲壽平作品甚罕，市場(chǎng)中幾乎不可得。
本冊(cè)雖無(wú)署紀(jì)年，然所鈐“壽平”、“正叔”兩枚自用印較為少見(jiàn)，今博物館所藏之書畫中，與此組對(duì)印完全相符者僅有兩例，且都為三十五歲前后：一為《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》收錄的上海博物館所藏作于1666年（34歲）的《吉祥杵圖》花卉扇頁(yè)，另一則為北京故宮博物院所藏作于1668年（36歲）的《富春山圖》。又觀本冊(cè)所繪題材及畫風(fēng)，與美國(guó)大都會(huì)博物館所藏作于1667年的《仿宋元山水冊(cè)》（35歲），及臺(tái)北故宮博物院所藏作于1668年的《摹古山水冊(cè)》（36歲）完全接近。尤其后者1668年《摹古山水冊(cè)》，如本拍品一樣的細(xì)筆畫法展露無(wú)疑，一種更為細(xì)膩、松動(dòng)的畫風(fēng)，注入到先前質(zhì)樸的晚明框架之中。由此可推定本冊(cè)創(chuàng)作時(shí)間。
在清初六家中，有些畫家是根植明代面貌的，比如王時(shí)敏；有些畫家則完全清代面目，如王原祁。惲壽平可以說(shuō)是六家中最全面、也最能承啟明清之間的畫家。本拍品此時(shí)期正處在其明清風(fēng)格轉(zhuǎn)折之間，十分具有美術(shù)史意義。惲壽平學(xué)畫初師堂伯惲向（1586～1655），畫山水宗法倪黃董巨，筆法清健生拙。1655年惲向去世，次年壽平通過(guò)表兄孫復(fù)始（1608～1673）結(jié)識(shí)毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并與當(dāng)時(shí)館于半園的王翚訂金石交，其藝術(shù)面貌纔滌蕩陳趨，漸開(kāi)生面。唐氏收藏古今書畫名跡甚豐，惲、王二人得以從中觀摩臨習(xí)，是以融攝諸家，畫藝大進(jìn)。此期惲壽平創(chuàng)作的許多“小中見(jiàn)大”的摹古縮本冊(cè)頁(yè)，不僅是惲氏的閑窗墨戲，更是其掌握宋元名家的畫法特色和精神氣韻，漸而“優(yōu)入古人法度中”，“脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣”的重要摹習(xí)稿本，清晰地反映了惲氏山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)捩時(shí)期的重要變化。
觀此冊(cè)凡八頁(yè)，分繪石崖湍流、煙村茅舍、風(fēng)柳蘆灘、浮巒暖翠、云山墨戲、岸汀疏石等山水景致，雖自題仿江參、王紱、惠崇、黃公望、米友仁、吳鎮(zhèn)、趙原、姚綬諸家筆意，但各頁(yè)畫風(fēng)較為統(tǒng)一，參元人筆法而多出己意，可謂脫略形跡，隨意涉趣。值得注意的是，在本冊(cè)中，畫家以簡(jiǎn)率逸筆摹繪山石林屋，而勾畫柳條蘆葦、汀岸泊舟輒極為精謹(jǐn)。于幽纖細(xì)微處著力經(jīng)營(yíng)，這似乎成為了日后南田山水畫的一大重要特色，同時(shí)反映出此期惲壽平開(kāi)始關(guān)注以惠崇、趙令穰為典范的的江南小景山水，并對(duì)此圖式和意向表現(xiàn)出格外的偏好。從惠、趙作品中攜取和借鑒的 “風(fēng)柳蘆灘”、“沙汀煙樹(shù)”、“陂湖鳧雁”等題材和圖式，后來(lái)以不同的畫法和變貌化現(xiàn)于惲壽平的小景山水畫中，成為其標(biāo)立于“四王”之外的清麗畫風(fēng)和高逸畫格的重要心象符號(hào)之一。
據(jù)文獻(xiàn)，惲壽平36歲春月到達(dá)杭州，是年幾乎都在杭州、紹興一帶，且遍臨黃公望等江南山水。本冊(cè)所繪春柳一開(kāi)之飄逸，無(wú)疑超過(guò)左右年份的一切存世作品，或可猜想，這正是春日西湖之柳。
四十以后，惲壽平以沒(méi)骨花卉步武畫壇，山水之名遂為所掩，直至近代才得到重新的發(fā)現(xiàn)和肯定，如吳湖帆曾以“天縱仙姿，生當(dāng)明鼎乍亡之際，一以書畫寄生命，筆隨情轉(zhuǎn)，游戲造化，自唐而下堪與王摩詰、米襄陽(yáng)成文坫鼎足”之語(yǔ)，給予南田山水畫以高度評(píng)價(jià)。
YUN SHOUPING LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS
Ink on paper, album (eight pages)
Literature:
Records of Ancient Paintings and Calligraphy, Theories of Yu Shaosong on Painting and Calligraphy, pp. 128 & 160-161, Beijing Library Press
Provenance:
Previously collected by Zhang Renfu, Zhang Hengjia, Wang Daxie, etc.
28×23cm×8??
RMB: 8,000,000－12,000,000
作者簡(jiǎn)介：惲壽平（1633～1690），初名格，字惟大，后改名壽平，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，晚號(hào)東園客、白云外史等，齋號(hào)甌香館，江蘇常州人。生而敏慧，詩(shī)格超逸。精行楷書，得褚遂良神髓。中年時(shí)獲得畫壇宗主王時(shí)敏指導(dǎo)，得見(jiàn)宋元名跡，畫藝趨于成熟，山水、花卉均成就不凡，時(shí)稱“三絕”。晚年沒(méi)骨技法愈臻完美，畫風(fēng)從工麗轉(zhuǎn)向淡雅，神韻更加突出。與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 張仁黼（1848～1908），榜名張世恩，字少玉、邵予、劭予，號(hào)孟藻，河南固始人。光緒二年進(jìn)士，授編修。光緒二十七年由順天府尹升左副都御使，光緒三十一年改兵部右侍郎，同年改學(xué)部左侍郎，光緒三十二年改工部、法部、吏部右侍郎。著有《簡(jiǎn)齋文集》。
?2. 張亨嘉（1847～1911），字燮鈞、鐵君，福建侯官（今福州）人。光緒九年進(jìn)士，授編修。光緒十九年，入值南書房，后授國(guó)子監(jiān)司業(yè)，遷翰林院侍講，升授太常寺少卿、大理寺少卿等職。二十七年，出督浙江學(xué)政，同年任京師大學(xué)堂總監(jiān)督。歷光祿寺卿、兵部侍郎、禮部侍郎等職。嗜古精鑒賞，富書畫鑒藏。工詩(shī)文，著有《口盤室集》傳世。
?3. 汪大燮（1859～1929），原名堯俞，字伯唐，一字伯棠，浙江錢塘人，清末駐英公使、總理衙門章京、憲政考察大臣，民國(guó)國(guó)務(wù)總理、交通總長(zhǎng)、外交總長(zhǎng)。舉人出身，八國(guó)聯(lián)軍侵華時(shí)，沙俄欲霸占東北，汪氏上陳利害，其不能于和約外別訂專約意見(jiàn)為清廷采納，最終擊破沙俄陰謀。1913年提出近代史上第一次廢除中醫(yī)建議。1917年力主中國(guó)參加一戰(zhàn)，提升了我國(guó)國(guó)際地位。巴黎和會(huì)時(shí)，將北洋政府密令中國(guó)代表在和約簽字的消息透露給蔡元培，對(duì)之后爆發(fā)的五四運(yùn)動(dòng)有直接影響。1922年簽署收回為德國(guó)強(qiáng)租和日本強(qiáng)占的膠州灣（包括青島）。另創(chuàng)辦北京平民大學(xué)，任董事長(zhǎng)兼校長(zhǎng)。著有《英國(guó)憲政叢書》、《分類編輯不平等條約》等。