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簽名：VENTE COROT 畫面左下角
布面?油畫
24.1×29.8cm
來源：1. 瓦格爾夫人收藏，巴黎（約1869年）；
???2. 坦佩萊收藏，巴黎（約 1870年）；
???3. 泰德斯科收藏，巴黎（1885年）；
???4. 伯恩海姆·揚收藏，巴黎（1901年）；
???5.私人收藏（1985年購得并出售，2014年5月9日紐約蘇富比拍賣會第3號拍品）
出版：《柯羅作品集》p226，阿爾弗雷德·羅伯特編著，第二卷，1965年。
說明：該作品由柯羅研究專家馬丁·迪耶泰勒和克萊爾·勒博鑒定為真跡，馬丁·迪耶泰勒曾在1994年3月的一封信中確認(rèn)了該作品的真實性，并親自對其進(jìn)行了審核，經(jīng)鑒定該作品很可能是柯羅在學(xué)生時代形成的早期繪畫風(fēng)格。他認(rèn)為該作品完全出自柯羅之手，且作品收藏有序。
JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT (1812-1867)
VUE DE MORET-SUR-LOING
Oil on paper laid down on canvas
Signed 'VENTE COROT' in the lower left
Provenance: 1. Madame Vaugelère, Paris, circa 1869.
2. Tempelaere, Paris, circa 1870.
3. Tedesco, Paris, 1885.
4. Bernheim Jeune, Paris, 1901.
5. Lot 3, Sotheby's New York, May 9, 2014 (acquired in 1985).
Illustrated: L' Oeuvre de Corot, vol. 2, p. 226, Alfred Robaut, 1965
RMB: 200,000–300,000
讓-巴蒂斯·卡米耶·柯羅(Jean-Baptiste Camille Corot 1796年-1875年)，法國著名的巴比松派畫家，生于1796年7月16日法國巴黎， 1875年2月22日卒于同地。柯羅被譽(yù)為十九世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫家，畫風(fēng)自然，樸素，充滿迷蒙的空間感。他的作品不僅承襲了新古典主義風(fēng)格的傳統(tǒng)，同時，他對光和空氣的描繪，也常常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者。
柯羅的父親賈庫·路易·柯羅是經(jīng)營呢絨批發(fā)業(yè)務(wù)的商人。在柯羅11歲時，其父親將他送到了盧昂，住在一個朋友森奴光的家，在那里，柯羅進(jìn)入了有名的盧昂中學(xué)。森奴光將柯羅視為自己的孩子，照顧的很好。這位先生對自然的熱愛也深深地感染了柯羅。從此柯羅勵志想成為一名畫家，但他的父母卻希望自己將來成為商人，后來柯羅被父親送到另一位呢絨批發(fā)業(yè)老板那里去見習(xí)，但因為這只是父親的一相情愿，柯羅對此一點興趣也沒有。他常常拋開按時發(fā)送商品的工作，熱中于到外面搞速寫或素描。到了1817年，他在繼續(xù)見習(xí)的同時，晚間開始到斯依斯學(xué)院會，去參加正式的繪畫學(xué)習(xí)。本來希望兒子繼承自己的事業(yè)，但是柯羅對于父親交給他的10萬法郎經(jīng)營資金不感興趣，經(jīng)過6年的時光，也并未培養(yǎng)出他的經(jīng)營才能。柯羅仍舊只想成為畫家。因此，其父不再堅持自己的要求，認(rèn)同了兒子的選擇，還將每年的生活補(bǔ)貼給了柯羅。
柯羅早年師從古典派畫家貝爾坦，因?qū)W業(yè)的優(yōu)秀獲得獎學(xué)金，到羅馬留學(xué)，在那里住了七八年，回國后在巴比松村附近的楓丹白露森林畫了很多風(fēng)景。從26歲開始才正式從事繪畫的柯羅，早期的風(fēng)景畫喜歡運用全景式畫法，透過近景山坡或樹林向著遠(yuǎn)處建筑物眺望，在精美中追求宏偉感，具有古典主義形式和氣質(zhì)，而后來多以法國鄉(xiāng)村景色為題材，更多表現(xiàn)出法蘭西民族的溫柔多情和優(yōu)雅浪漫情懷。當(dāng)柯羅將自己的目光專注于法國自然景色時，如同走到母親身旁去感悟它的親切、溫柔和飽含詩意的形象?？铝_一生堅持旅行寫生，他幾乎走遍了法國，還到過荷蘭、瑞士、英國、意大利，畫了許多優(yōu)美的風(fēng)景，他一反過去畫家把暗部畫得很暗的做法，而努力使暗部畫得透明、鮮艷，在黃昏中遍地灑滿金黃的湖光山色，從而使整個畫面的亮度大大提高。
柯羅一生創(chuàng)作了3000多幅油畫，其中大部分是描繪田園的風(fēng)景畫。他的風(fēng)景畫新穎，明朗，清俊，柔美，散發(fā)著詩一樣的情趣，這與他熱愛大自然，善于觀察、悉心領(lǐng)會大自然一絲一微的變化不無關(guān)系。柯羅的風(fēng)景畫，在色彩運用方面，用的最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧靜感，能使?fàn)N爛的陽光或瀰漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意。熱愛自然是畫風(fēng)景的首要條件?？铝_十分熱愛大自然，他曾說：藝術(shù)就是，當(dāng)你畫風(fēng)景時，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來，這就叫做色彩，這也就是現(xiàn)實，但這一切要服從于你的感情。這簡短的幾句話，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在。
作品《莫雷特鎮(zhèn)風(fēng)景》，采用了S型的構(gòu)圖手法，畫面立刻呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間縱深感，教堂位于畫面最深遠(yuǎn)處的焦點，湖面的倒影更是將教堂的位置凸現(xiàn)出來。整個畫面甚至可以將其一分為二，上半部分籠罩在清新柔和的晨光中，下半部分則仍沈寂在黑夜尚未褪去的透鮮暗色之中?？铝_在細(xì)節(jié)上，對畫面中河畔由遠(yuǎn)及近、樹木由大及小的刻畫，以及稍縱即逝的空中云彩，雖寥寥數(shù)筆，但卻仍然營造出了透明、鮮艷、迷蒙的畫面氣氛。
