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皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919） 風(fēng)景
簽名：左下方‘Renoir’
布面  油畫(huà)
31×40cm

出版：1.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿作品集》第二卷，安布魯瓦·沃拉爾編，雷諾阿工作室，巴黎，1918年；
2.《皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿作品集》 p345，Alan Wofsy 藝術(shù)出版社，1989年。

Pierre－Auguste Renoir
1841-1919
Landscape
Signed Renoir (left below)
Oil on canvas

LITERATURE
1.Pierre-Augueste Renoir Paintings Pastels and Drawings, vol.2, A.Vollard, Renoir's Studio, Paris, 1918
2.Pierre-Augueste Renoir Paintings Pastels and Drawings, p.345, Alan Wofsy Fine Arts, 1989

RMB: 2,800,000-4,000,000

“自然的真實(shí)性”可以代表兩種意義：一種是解剖學(xué)家的理解，以及對(duì)“深層面”自然精確的、理性的渲染；另一種可以被稱為自然的“情緒”真實(shí)性。在《風(fēng)景》這幅畫(huà)中，雷諾阿或許更加偏向于后者，他繞過(guò)了理性，把全部力量直接傾注在了情緒當(dāng)中。畫(huà)面隱晦、陰暗，對(duì)于周圍環(huán)境我們近乎喪失視覺(jué)和智力上的控制，目光也迅速被這如同漩渦一般的場(chǎng)景吸附進(jìn)去，人的意志在此時(shí)此刻顯得不堪一擊。席勒感嘆道：“自然對(duì)于我們來(lái)說(shuō)只是不可控的存在，它們自顧自地生存著，遵循著它們自己的永恒定律。”

在《風(fēng)景》這幅畫(huà)中，雷諾阿含糊的筆觸本身看起來(lái)就像是被一陣陣的風(fēng)所驅(qū)動(dòng)，正好與它吹拂過(guò)的風(fēng)景形式構(gòu)成了風(fēng)格和韻律上的完美對(duì)應(yīng)。風(fēng)景是一個(gè)活著的環(huán)境，而不是“自然的尸體”（nature morte）。雷諾阿對(duì)風(fēng)景的干擾并不狂暴，他用筆觸捕捉住了自然世界看似轉(zhuǎn)瞬即逝的場(chǎng)面，他復(fù)活了平面的風(fēng)景，注入了促使風(fēng)景自由活動(dòng)起來(lái)的魔力。

然而，為甚么《風(fēng)景》的場(chǎng)面是這樣的動(dòng)蕩不安，卻在直覺(jué)上對(duì)我們并不構(gòu)成威脅？在普羅旺斯的科萊特，雷諾阿有一間專門(mén)為他建造的畫(huà)室。這個(gè)畫(huà)室更像是一種室內(nèi)空間與室外空間的折衷。一般情況下，在自然中進(jìn)行戶外寫(xiě)生有一定程度的私人性和隱秘性。畫(huà)家多半只是在記錄那些轉(zhuǎn)瞬即逝的印象時(shí)，會(huì)激發(fā)出一種無(wú)論是視覺(jué)上的還是情緒上的，更加自然生成的韻律感。而雷諾阿的畫(huà)室則必須從那種對(duì)真實(shí)光線的陶醉中走出來(lái)，把印象融會(huì)貫通在光線受到折減的室內(nèi)空間中?；蛟S正是這種方式，我們面對(duì)這幅作品時(shí)，既覺(jué)察到了不穩(wěn)定，又隱隱覺(jué)得是可靠的，畫(huà)面也時(shí)刻在這二者之間保持著動(dòng)態(tài)的張力。

或者說(shuō)，雷諾阿帶給我們的不僅只是風(fēng)景，而是一種環(huán)境，是一種復(fù)合的感覺(jué)—光線、顏色、氣味、聲音、觸覺(jué)體驗(yàn)的綜合體。雷諾阿的顏色看起來(lái)是如此的不可思議，讓?雷諾阿在他父親雷諾阿的傳記中這樣寫(xiě)道：“橄欖樹(shù)投下的影子常常是紫紅色的。它處于持久的動(dòng)態(tài)中，它發(fā)出亮光，充滿了快樂(lè)和生命力?！边@提醒我們，自然的情緒真實(shí)性，是一種用來(lái)證實(shí)感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的主觀上的真實(shí)性，它從客觀角度來(lái)說(shuō)是無(wú)法得到驗(yàn)證的。作品既是記錄自然變化的過(guò)程，也可以是記錄畫(huà)家浸入主題的感覺(jué)過(guò)程。雷諾阿對(duì)自然的理解促使他的作品看上去逐漸遠(yuǎn)離了自然，它變得更抽象、更加情緒化與風(fēng)格化。他塑造了一種全新的，有著濃郁人類性格特征的自然環(huán)境。他也重?zé)四欠N，在傳統(tǒng)慣例中已經(jīng)僵化了的對(duì)自然世界的反應(yīng)的生機(jī)。

皮耶爾· 奧古斯特·雷諾阿1841年生于法國(guó)上維埃納的小鎮(zhèn)里蒙，1919年過(guò)世，是19世紀(jì)法國(guó)印象主義繪畫(huà)的領(lǐng)軍人物，世界范圍內(nèi)最受歡迎的藝術(shù)家。他21歲進(jìn)入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，同時(shí)師從古典主義學(xué)院派畫(huà)家格萊爾，并由此結(jié)識(shí)了克勞德·莫奈等藝術(shù)家。雷諾阿于1864年開(kāi)始職業(yè)畫(huà)家生涯，廣受好評(píng)，屢獲佳績(jī)，更為值得稱道的是，他的作品很少傳遞給人痛苦不安的精神感受，即便他本人生活極度困難，或面臨年老多病的窘境，但他的畫(huà)作依然傳遞著充滿陽(yáng)光，而又積極向上的藝術(shù)能量。