值此吳昌碩誕辰一百八十周年、西泠拍賣二十周年慶典之際，即將隆重推出吳昌碩特別專場，集中推出覆蓋吳昌碩早年、中年、晚年各階段的作品。一同呈現(xiàn)的還有吳昌碩師友、學生相關的系列作品。
本專場所涉拍品形式、題材多樣，時間跨度廣，確是對以吳昌碩及其領銜的西泠印社為中心，所形成的藝術交游圈的一次全面、立體的巡禮與致意。
吳昌碩《為吳待秋作行書七言聯(lián)》為本專場開篇之楔子。此聯(lián)的特殊性在于它不僅完美契合了吳昌碩與西泠印社之間密不可分的關系，也代表著缶老于當時藝壇的交游和晚年藝術的高峰。
吳昌碩與吳待秋為世交。吳待秋其父吳滔，字伯滔，為晚清海上畫壇名家，與吳昌碩、吳秋農(nóng)并稱“三吳”，二人為摯友。
吳徵（1878～1949），字待秋，號春輝外史、鷺鷥?yōu)橙?、袌鋗居士，室名來鷺草堂，浙江桐鄉(xiāng)人。
吳滔仲子。山水初承家學，后專攻四王一路，用筆凝重。亦善花卉，特擅寫梅，名重一時。
吳待秋(左一)與吳昌碩(右三)、王震(左三)等
一八七三年，三十歲的吳昌碩在杭州俞曲園的詁經(jīng)精舍學習辭章和訓詁，其間結識了正在杭州的吳伯滔。吳伯滔年長吳昌碩四歲，已在其時畫壇有名，且以不慕名利、耿介性情為人著稱，而此時吳昌碩之人生仍未見分曉。
二人性格的相似和對藝術的共鳴讓兩人一見如故，相識其間多有詩文酬唱，吳昌碩曾作詩贈吳伯滔云：“堂上松樹生十圍，滔老不畫還樹誰，對吳伯滔畫意之推崇可見一斑?！?/span>
2024西泠春拍
吳昌碩（1844~1927）為吳徵作 行書七言聯(lián)
151.5×33cm×2
出版：《中國近代絵畫の巨匠——永遠の呉昌碩と斎白石（二）》封面、P68，チャイニーズアート株式會社，2014年。
吳滔歿后，吳昌碩對老友之子吳待秋格外看顧，日后收為門內弟子，吳待秋受其如兄如父之關照，隨吳昌碩學習花卉、治印。
1904年西泠四君子丁輔之、吳隱、王福廠、葉為銘在孤山創(chuàng)辦西泠印社時，吳待秋也積極參與忙絡其事，在創(chuàng)社初期發(fā)揮了重要的貢獻，但可惜后患病返鄉(xiāng)。吳待秋不僅擅畫，同樣善治印，淵源由來有自。
在杭州孤山初創(chuàng)印社之時，初創(chuàng)印社四人都不愿出任社長，而是在十年之后，才將七十高齡的吳昌碩邀請出任首任社長，時譽之為“巨刃開山”，缶老其淵博學識在當時書畫界聲名顯赫。
吳昌碩與吳待秋之亦師亦友，也見于二人生活的日常。吳待秋學花卉于吳昌碩，而在山水造詣上，卻是吳昌碩很長一段時間之重要代筆人。吳待秋曾幫助吳昌碩在畫債上解圍，據(jù)陳巨來《安持人物瑣記》描述：“昌老擅李復堂、趙撝叔一路花卉，山水非其所長，凡有人強求者，輒囑吳待秋代筆交卷了”。
吳昌碩也有多幅作品贈予吳待秋，如山東博物館藏有吳昌碩玉蘭圖軸，畫上兩株玉蘭，花苞花朵若干，略施淡墨，畫面雅致，上款為吳待秋。此類掌故，亦可知二人藝事上相互認可，藝事上互相協(xié)助，而又情誼深篤。
吳昌碩為吳待秋作 玉蘭圖軸 山東博物館藏
吳待秋為吳昌碩作 青綠山水圖軸（1918）
浙江省博物館藏
此聯(lián)人書俱老，是畫家在藝術最成熟時期為最重要友人寫的代表作品，并且聯(lián)句的選擇，其實是他在晚年對于藝術以及人生最后的總結，以及給予至親后輩重要的寄語。
此聯(lián)寫欲存老干千年意，不廢江河萬古流，為集杜甫詩句合為一聯(lián)。聯(lián)中運字程典型取斜勢，有束有放，剛柔相參，氣勢磅礴而人書俱老。其取意見吳昌碩晚年書法創(chuàng)作中主張的：“自我作占窄群雄”、“一日有一日之境界”的觀點。
晚年時代是吳昌碩藝術發(fā)展最為輝煌的時期，此時的藝術面貌在當時已享譽內外，也對后世產(chǎn)生深遠的影響。
時值吳昌碩八十二歲，晚年心境，于文字中見其欲以藝事留存千古，但又難與時間的流逝相搏腕，因而有此借杜甫詩而生發(fā)的人生嘆息，人至晚年，心胸豁達，情誼肯切。
此等心胸意氣，只適合說與知己聽，此聯(lián)為吳昌碩為門內弟子吳待秋所作，雖吳待秋為弟子，但聯(lián)中上款以“袌鋗老兄”相稱。
吳昌碩年長吳待秋三十有余，且為其畫藝之師，而在此以兄弟相稱，可見吳昌碩對吳待秋這位世交晚輩的認可和尊重。
此聯(lián)句也是八十耄耋老人最后的人生總結與感悟，落筆磅礴，心意懇切，寄語與墨寶俱佳，此聯(lián)藝林佳話，于此可窺見藝壇世交真情。
吳昌碩特別專場
- 其他共同友人 -
另一位對于吳昌碩影響巨大的師友，當屬任伯年。吳、任二人作為至交好友，關系在師友之間。畫界雖常有“丹青難寫是精神”的說法，但在任伯年處，似乎并非如此。
任伯年（1840～1895），名頤，字伯年，號小樓、次遠、山陰道上行者、山陰道人等，
室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風。精人物、花卉，善寫生。
本件任伯年所繪《芭蕉仕女圖》，即為任伯年人物畫領域內最為擅長的仕女題材，作于1865年。見載于《中國書畫圖目》，出版權威。是任伯年市場可見，極早年的重要作品。
2024西泠春拍
任伯年（1840～1895） 芭蕉仕女圖
125.5×33cm
出版：《中國古代書畫圖目》第十二冊P118，“滬8—088”，文物出版社，1993年。
圖中仕女眉目生動，衣紋線條的勾畫已初見任伯年成熟時期形態(tài)。芭蕉立于圖側，被意筆繪就。與精細描畫的仕女相呼應，清麗雅致。
與吳昌碩、任伯年等人并稱為“清末海派四大家”的虛谷，亦屬海派畫家的代表人物。虛谷長吳昌碩二十余歲，吳氏對于虛谷的治藝理念相當欽佩。
2024西泠春拍
虛谷（1823～1896） 松鼠圖
88.5×32.5cm
2024西泠春拍
虛谷（1823～1896）竹石圖
49×17cm
出版：《虛谷畫冊》P60，人民美術出版社，1986年。
虛谷所繪《竹石圖》魚籽金扇面，作于1891年。此類形式、題材、材質的組合在虛谷處極為稀見。
扇面內，青綠山石的畫法獨特，似以沒骨筆法繪就。墨竹姿態(tài)乃虛谷的典型面目，竹葉造型肥短、用墨濕潤，有金農(nóng)意趣。竹石前后掩映，傳統(tǒng)中又見新意，恰合吳昌碩對于虛谷“一拳打破去來今”的評價。
本專場 吳昌碩 泰山殘石樓組印
