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為實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)救國”的終極關(guān)懷，黃賓虹在整個藝術(shù)生涯中不斷進(jìn)行著藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，八十歲后他以“準(zhǔn)備著和任何來者握手”的寬博胸懷提出“新國畫”概念，為“振興文化、建治隆平”不遺余力。本次西泠秋拍，我們可以看到黃賓虹以“董巨”的筆意寫西湖，以鄭旼的“簡淡”畫家鄉(xiāng)，以游粵的經(jīng)歷繪黃山，以柔韌的彩墨圖花枝，以清新的色彩圖金陵。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）八十四歲作青山野寺圖

設(shè)色紙本立軸

1947年作

86.5×37.5cm

出版

《神州國光集—杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會二〇一四年展》P27，天津人民美術(shù)出版社，2014年。

說明

黃賓虹作畫此年北平仍物價飛漲，其致友人書曰：“惟生活高漲有至萬倍者，租住房屋為尤甚。文具亦為囤積人者所秘，舊紙已不易求?！钡S賓虹依然謝絕應(yīng)酬，不輕易為人作畫，所畫須經(jīng)至交介紹，否則不動一筆。致友人書曰：“鄙人祗擇人而與，非經(jīng)至交介紹不動一筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意流傳精作，不與人爭名利耳。”

黃賓虹晚年作畫取法北宋，其作是幅前一年曾致友人書曰：“近來拙作取法北宋為多，因其用筆力之沉著，墨采之渾厚”。又曰：“學(xué)唐畫者千遍而成，此王宰‘五日一水，十日一石’，皆由點(diǎn)染成，看是渲染，其實(shí)全是筆尖點(diǎn)就。此是畫家真訣，今已不傳。明以后畫多薄弱，失其法也。學(xué)宋畫亦一二百遍，元畫數(shù)十遍。”這也是“黑賓虹”之所由來。筆力沉著，故能點(diǎn)染數(shù)遍更顯墨采渾厚。

作是幅本年，黃賓虹致友人書曰：“茲檢近作拙畫，擬由北宋漸入逸品，老而彌淡，不流空疏?！庇衷唬骸氨扇吮眮?，極意傅青主、張穉恭之倫，是能上追北宋者，摹擬十年，得悟古人墨法，積累多者，至千百遍而成，大癡、云林亦一畫經(jīng)數(shù)寒暑，所以歷久有神，非至則淡而未厚，非故延擱也。”

黃賓虹本年想要借由畫學(xué)北宋而入逸品，逸品的標(biāo)準(zhǔn)是“老而彌淡，不流空疏”，“空疏”則“淡而未厚”。又曰：“非經(jīng)數(shù)十遍點(diǎn)染不能完工，亦非匆促所可動筆，否則浮華輕薄，即不耐久，為識者所不取?！狈磸?fù)點(diǎn)染，畫面必然愈加愈黑，然“厚”而“耐久”，才能稱得上逸品。

整體來看，是幅用積墨法畫成，為黃賓虹晚年成熟風(fēng)格“黑賓虹”之典型面目，且下筆時有精品、逸品意識，尤為難得。

另，本幅款錄宗元鼎題畫詩一首，王士禎曾和詩一首云：“東原佳句紅楓樹，付與丹青顧愷之。把玩居然成兩絕，詩中有畫畫中詩?！痹娭蟹Q贊這首詩也包含著畫意，可以交給顧愷之來畫。

“高蹈獨(dú)往蕭然自得”白文印

1947年，黃賓虹對此詩的意境進(jìn)行了再創(chuàng)作。畫幅右下鈐“高蹈獨(dú)往蕭然自得”白文印。黃賓虹曾作《古今畫學(xué)之升降》云：“晉顧愷之，世稱癡絕……高蹈獨(dú)往，蕭然自得，舉凡人世勢位利祿、可敬可喜之事，均不足以動其心”。

黃賓虹晚年心態(tài)即與其所論顧愷之相同，正如其自道“不與人爭名利耳”。也因此讓晚年的黃賓虹精品迭出，享譽(yù)后世。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）山居圖

設(shè)色紙本立軸

67×33.5cm

說明

傅雷舊藏，委托人直接得自傅聰。

黃賓虹比傅雷年長43歲，二人是情誼深厚的忘年交，也是20世紀(jì)美術(shù)史中一對令人稱頌的忘年知己。二人相識于1931年9月19日，23歲的傅雷于劉海粟結(jié)伴從法國留學(xué)歸來，蔡元培設(shè)宴為其接風(fēng)洗塵，應(yīng)邀列席者有黃賓虹、葉恭綽、張大千、朱屺瞻等。次年（1932），黃賓虹受命于上海美專任國畫理論教授，與在校任辦公室主任的傅雷成了同事。

傅雷夫婦(右)與黃賓虹、宋若嬰1940年代在杭州棲霞嶺賓翁處

此后，傅雷便常去黃賓虹處欣賞其新作以及賓翁收藏的歷代名家名作，探討畫理，交流體會，并對黃賓虹創(chuàng)作上的成就尤為看重，時時盡力宣揚(yáng)推許，無形間成為了黃賓虹繪畫生涯中一名重要的“推手”。

1943年，傅雷夫婦（左）在“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”上

值得一提的是，1943年在上海舉辦的“黃賓虹八秩誕辰書畫展覽會”，是由傅雷與表姐顧飛（黃賓虹入室弟子）、裘柱常夫婦共同署名發(fā)起的，傅雷并親自撰寫近五千言《觀畫答客問》來闡述黃賓虹作品的特點(diǎn)、筆墨、藝術(shù)風(fēng)格和文化精神。此次展覽展期共五天，反響劇烈，取得了巨大成功。這不僅是黃賓虹的首次個展，也讓策展人傅雷進(jìn)入了中國美術(shù)史。

是圖為黃賓虹八十歲以后作，賓翁于八十九歲因白內(nèi)障加劇而視力幾無，畫風(fēng)大變，筆墨日趨黑密厚重，轉(zhuǎn)向“黑賓虹”時代。因此，如此青綠雅怡之作幾無，是黃賓虹視力減弱前最成熟代表作。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）棲霞嶺曉望圖

設(shè)色紙本畫心

1953年作

61.5×32.5cm

說明

陳叔通舊藏。委托人家屬得自陳叔通家屬。

曾任全國政協(xié)副主席的陳叔通與國畫大家黃賓虹的友情也早已成為藝壇佳話。自從黃賓虹踏入上海灘結(jié)識了陳叔通之后，一直受到陳的關(guān)照和幫助，是其一生中最重要的伯樂和貴人。因此黃賓虹為陳叔通作畫甚多，本作《棲霞嶺曉望圖》即陳叔通舊藏，為賓翁年至九十之精品佳構(gòu)。

本拍品為陳叔通舊藏

1953年，中國美術(shù)家協(xié)會浙江分會與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合在杭州為老人舉行了九十大壽慶祝會。慶祝會上，華東行政委員會文化局授予老人“中國人民優(yōu)秀的畫家”之榮譽(yù)稱號，老人心情十分愉快。同年，老人雙目患白內(nèi)障，愈發(fā)嚴(yán)重，幾至失明，6月，賓翁入院治療白內(nèi)障，經(jīng)治療雙目復(fù)明。

老人重見光明后，無比高興，作畫特別多，畫風(fēng)有了很大的變化，他的畫又達(dá)到了更高的境界。此作這段翳始復(fù)明時期，所以畫面又重現(xiàn)失明前的細(xì)致、明亮，但實(shí)際并非回歸，而是升華。從此作之簡練的構(gòu)圖、傾斜的題款上可以看出畫家以一種更輕松的筆墨和更豐富的色調(diào)來表現(xiàn)西湖景色。

畫面布局虛實(shí)相生，在墨筆皴擦中襯以清淡色彩，粗看若亂石堆砌，細(xì)察則明暗塊面分明，畫家把墨彩和章法結(jié)合起來，勾畫、烘染出明媚的湖光山色，既表現(xiàn)出山石之堅(jiān)硬質(zhì)感，又顯出草木之蔥蘢。整幅筆墨精煉，意境清幽，乃黃賓虹最晚年之山水畫風(fēng)格由渾厚華滋轉(zhuǎn)向簡約凝練之代表作。

“因愛西湖之美，遂決計(jì)定居杭州”。黃賓虹與西湖的情愫由來已久。棲居棲霞嶺上，走完生命的最后七年。由此作可見，賓翁晚年的變法和成就已拉開了此前古典山水畫范疇的距離。他在九旬之年所表現(xiàn)出來的激情，使古典山水畫具有現(xiàn)代性格及強(qiáng)烈個人特質(zhì)。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）花枝圖

設(shè)色紙本立軸

107.5×44.5cm

出版

《華僑日報》，華僑日報社，1961年5月9日。

展覽

“黃賓虹遺作展”，中華書局、商務(wù)書局聯(lián)合舉辦，1961年5月。

說明

1961年五月九日，香港《華僑日報》上刊載了“黃賓虹遺作展明在中總舉行”的消息。消息內(nèi)文稱“展覽前，于一日到三日，曾在圣約翰副堂舉行，因展品多，限于場期，雖逐日更換過半展品，仍有許多未能展出。主辦者現(xiàn)已覓得上址續(xù)展。” 這是老人逝世后，香港舉行的第三次遺作展覽會，規(guī)模宏大。

1961 年《華僑日報》有關(guān)“黃賓虹遺作展”開幕信息

并以本件拍品作為展覽宣傳圖

是幅《人間五日香》作為此次展覽消息的唯一配圖，一同刊印其上。此前一月，香港圣約翰禮堂已經(jīng)舉行了一場高規(guī)格的“黃賓虹遺作展覽會”。有五十多位老人弟子、友人、收藏家發(fā)起并參加了這次展覽，其中有緣山堂、虛白齋、挹翠閣、綠綺園、張谷雛、葉靈鳳、鄧芬、黃般若、向北樓、朱省齋、李俠文等，共出老人作品二百五十多件，涵蓋了老人各個時期的山水、花卉、翎毛、人物創(chuàng)作。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）黃山一線天

設(shè)色紙本鏡片

1947年作

畫心：59.5×37cm 詩堂：37×25cm

出版

《南黃北齊一黃賓虹 · 齊白石書畫選》P68，人民美術(shù)出版社，2010年。

說明

陳荊鴻題詩堂。

本作詩堂為有“嶺南才子”之稱的陳荊鴻題寫，陳荊鴻青年時就遠(yuǎn)赴上海，與黃賓虹、吳昌碩、康有為等人便相識于上海。據(jù)《黃賓虹年譜長編》記載，早在1934年，陳荊鴻已與黃賓虹有過交往。1934年10月9日，黃賓虹在上海會賓樓為林思進(jìn)餞行，同席有陳荊鴻、高吹萬、趙少昂、黃少強(qiáng)等。

前排左起孫雪泥、趙少昂、陳荊鴻、黃少強(qiáng)、陸丹林、黃賓虹

林思進(jìn)《清寂堂日記》有載：“又順德陳賡仝（荊鴻）贈予《惜惜盦》一冊”，此次宴席并有合影留念。因此本作可視為賓翁作品中融匯家鄉(xiāng)黃山，與游粵情誼兩大要素的特殊之作。

與吳昌碩的交往則見于陳荊鴻的文章《三月木棉紅似火》：“憶我旅居上海的時候，間歲南歸，吳翁昌碩，殷殷囑請著，返滬時，不必贈什么手信，最好還是摘取木棉花幾朵，用棉絮藏著，保存原貌，給我觀賞，那就很感謝了?！绷硗?，陳荊鴻16歲即赴上海，加入康有為組織的強(qiáng)學(xué)分會，相識則更早了，二人亦師亦友，情誼頗深。

黃山一線天實(shí)景

跋者簡介

陳荊鴻（1903 ～1993），名文潞，字荊鴻，號蘊(yùn)廬，別號庚同，以字行，廣東順德人。早年受業(yè)于溫肅、溫幼菊。十六歲赴上海，遂與黃賓虹、吳昌碩等結(jié)為忘年交，與康有為亦師亦友，“嶺南才子”之稱。與趙少昂、黃少強(qiáng)并稱“嶺南三子”。歷任《越華報》《循環(huán)日報》社長兼總編輯，香港各大專院校教授、主任。1987年以書藝獲英女王頒授榮譽(yù)勛銜。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）層巒幽居圖

設(shè)色紙本立軸

1945年作

114×39.5cm

出版

《黃鶴自超然——當(dāng)代中國畫名家邀請展作品集》P15，浙江人民美術(shù)出版社。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）粵西名山圖

水墨紙本立軸

113×40cm

出版

1.《庚午新春書畫展》P11，集古齋，1990年。

2.《集古融今一集古之友書畫藏品集》P71，集古齋，2018年。

3.《美術(shù)家》第六期P91，美術(shù)家出版社，2020年。

4.《退潮有痕——黃賓虹書畫集》P60-61，上海書畫出版社。

展覽

5.“庚午新春書畫展”，香港集古齋，1990年1月。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）蕭山疏林圖

水墨紙本立軸

98.5×30.5cm

出版

1.《中國書畫名家作品集》P95，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。

2.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》二P110，保利藝術(shù)博物館，2011年。

3.《吳昌碩 · 齊白石 · 黃賓虹書畫選》P187，人民美術(shù)出版社，2012年。

展覽

4.“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（二）”，保利藝術(shù)博物館，2011年4月至5月。

2023西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）山畔古寺圖

設(shè)色紙本立軸

150×82cm

出版

1.《百代風(fēng)范——中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展作品集》P189，西泠印社出版社，2012年。

2.《名家講稿——張大千畫訣要論》P32，上海人民美術(shù)出版社，2013年。

展覽

3.“百代風(fēng)范——中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展”，浙江美術(shù)館，2012年10月。

說明

黃賓虹早年因受家鄉(xiāng)文脈熏陶，四十歲前對鄉(xiāng)賢鄭旼等人的作品深有研究，受新安畫派影響很大，尤其受鄭旼“堅(jiān)潔簡淡”的畫風(fēng)影響，并以此筑基。黃賓虹曾對鄭旼做過很深的文獻(xiàn)搜集功夫，為其作傳，并以漢將軍印換取鄭旼山水冊，稱鄭旼“畫尤超特”。

2022西泠春拍

鄭旼罕見細(xì)筆山水子陵釣臺圖

后與國粹派精英鄧實(shí)等人結(jié)交，移居滬濱，繼續(xù)大量接觸歷代繪畫，并整理《畫學(xué)散記》、在《國粹學(xué)報》連載《賓虹論畫》等對古代畫論畫理深入研究。

五十歲左右，其師法傳統(tǒng)的路子因其眼界的加深更加廣大，除了繼續(xù)學(xué)習(xí)新安畫派的繪畫外，更向歷代優(yōu)秀的大家學(xué)習(xí)。此時也正是“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)型的重要階段。

是幅鈐趙穆所刻“樸丞翰墨”朱文印

落款為黃賓虹書法典型風(fēng)格的初期面貌

是幅鈐“樸丞翰墨”朱文印，為黃賓虹1894年于杭州請篆刻名家趙穆所刻。黃賓虹于1910年見到唐太宗《溫泉銘》拓本，遂效法此帖，自此書風(fēng)一變。是幅落款即與《溫泉銘》書風(fēng)相近，是黃賓虹書法典型風(fēng)格的初期面貌。

1913年春天，黃賓虹曾作山水冊中有題：“白岳以三姑、五老諸峰為最奇，獨(dú)聳岡尤清絕可愛。濱虹?！迸c是幅款中“峰高題白岳”均以白岳山為題而作。白岳山所在休寧縣與黃賓虹老家歙縣相鄰。早在1898年，黃賓虹致友人信中即言：“及歸歙浦，道經(jīng)白岳之麓，時適雪霽，遂躋其顛，一窮三姑五老諸峰之勝。”可見白岳山為黃賓虹早年了然于胸的創(chuàng)作題材。