7月25日 B廳
13:00 中國(guó)歷代瓷器專(zhuān)場(chǎng)（一）
順 延 中國(guó)歷代瓷器專(zhuān)場(chǎng)（二）
在中國(guó)至今出土的瓷器中, 最不應(yīng)被歷史忘卻的當(dāng)屬 “瓷中艷后” ——釉里紅瓷。因這種瓷器燒制無(wú)定、燒成難度極大, 因此傳世范圍小而愈顯名貴，成為瓷器收藏中真正的貴族。 存世的元釉里紅瓷器數(shù)量本就罕少，而造型碩大、紋飾別致的品類(lèi)就更是鳳毛麟角，重金難求。本屆春拍，瓷器部承蒙藏家割?lèi)?ài)，征得此重器再現(xiàn)流通，是為幸事，應(yīng)當(dāng)寶之。
釉里紅瓷是漢族傳統(tǒng)陶瓷中的藝術(shù)珍品，屬于元代中期景德鎮(zhèn)漢族勞動(dòng)人民的重要發(fā)明之一。元代瓷器的主要成就是創(chuàng)燒了青花瓷、釉里紅。釉里紅是元代景德鎮(zhèn)在青花瓷工藝的基礎(chǔ)上，運(yùn)用銅紅料而創(chuàng)燒的新品種。不僅是陶瓷史上的一項(xiàng)重要發(fā)明，亦是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的標(biāo)志。因此它的歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值于今就顯得彌足珍貴。
釉里紅瓷是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪，用銅紅料在瓷坯上繪制紋飾后罩施透明釉，入窯高溫一次燒成。由于銅元素在高溫下易揮發(fā)，窯室對(duì)氧的還原程度很難控制，帶有很大的偶然性，所以純正的紅色最為難得。燒制難度極大。目前存世的元代釉里紅作品數(shù)量較元青花更為稀少，被發(fā)現(xiàn)刊載的僅42件。
本數(shù)據(jù)參考DOI:10.16319/j.cnki.0452-7402.2013.06.002
（ 江西省高安市博物館）
目前所知紀(jì)年最早的釉里紅瓷器是1979年在景德鎮(zhèn)元至元四年（1338年）凌氏墓出土的釉里紅堆塑四靈蓋罐和釉里紅堆塑樓閣式谷倉(cāng)等（參見(jiàn)江西省博物館：《江西豐城發(fā)現(xiàn)元代紀(jì)年青花釉里紅瓷器》，《文物》1981年第11期；莊萬(wàn)里文化基金會(huì)：《宋元紀(jì)年青白瓷》，1998年）。
據(jù)《浮梁縣志》記載: “ 長(zhǎng)蘿書(shū)院在景德鎮(zhèn)宋慶元三年監(jiān)鎮(zhèn)李齊愈請(qǐng)于郡建元元貞二年山長(zhǎng)凌子秀朱繼曾請(qǐng)于江東尉使稽厚以舊基新之” 。豐城縣發(fā)現(xiàn)其銘文與《浮梁縣志》的記載相吻合, 應(yīng)系數(shù)年前出土于瓷都景德鎮(zhèn), 后雖經(jīng)多方輾轉(zhuǎn),已有少處受到創(chuàng)傷, 但基本保存完好, 仍不減其珍貴本色, 實(shí)為可貴?，F(xiàn)珍藏于江西省歷史博物館。
追溯我國(guó)最早始用高溫氧化銅還原紅色的是唐代湖南長(zhǎng)沙窯。魯山等窯的色釉瓷，尤其是長(zhǎng)沙窯釉下還原紅綠彩的出現(xiàn)，后經(jīng)宋代鈞紅釉的過(guò)渡，卻于元代景德鎮(zhèn)窯最終創(chuàng)燒出釉里紅瓷, 有些工藝技法為元時(shí)獨(dú)創(chuàng)。
元代瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)（西亞伊利汗國(guó)）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定。時(shí)有許有壬《至正集》卷九“馬合馬沙碑文”載：“西域有國(guó)，大食故壤，地產(chǎn)異珍，戶(hù)饒良匠。匠給將作，以實(shí)內(nèi)帑?！?該文獻(xiàn)揭示當(dāng)時(shí)的浮梁磁局有波斯的工匠參與瓷器的燒造，提供重要的技術(shù)支持。
它的誕生還與元代飲酒之風(fēng)氣密切相關(guān)。蒙元時(shí)期中國(guó)加強(qiáng)了與西亞各國(guó)的交往，學(xué)習(xí)和吸收了阿拉伯地區(qū)傳入的蒸餾酒技術(shù)，而且很快在全國(guó)傳播開(kāi)來(lái)，這是中國(guó)酒生產(chǎn)史上一次劃時(shí)代的變化，這種來(lái)源于中東技術(shù)的“阿刺吉”蒸餾酒屬于元代貴族階層消費(fèi)的佳釀，上至皇親貴胄、官僚士大夫；下到平民百姓。不同階級(jí)有不同的飲酒習(xí)俗，由于飲用量普遍增大，需要容量更大又可移動(dòng)的儲(chǔ)存酒具，滿(mǎn)足居家使用，故此式大罐應(yīng)運(yùn)而生。
此式龍紋大罐，通體施白釉，點(diǎn)彩裝飾，一改宋瓷影青之纖薄小巧、雋秀素雅之風(fēng)格，往往以巨碩雄健著稱(chēng)，本品或?yàn)檠芯看?/span>類(lèi)大罐標(biāo)準(zhǔn)器型。
因前文提到元代釉里紅具備較高的燒制難度，所以流傳于后世的釉里紅瓷器數(shù)量較為稀少，特別是瓶、罐等大件器物，由于燒制火候難以把控，很難燒制出發(fā)色純正的釉里紅器物。當(dāng)前發(fā)現(xiàn)的主要有塔式四靈蓋罐、玉壺春瓶，相對(duì)來(lái)說(shuō)玉壺春瓶的數(shù)量最多。大型罐數(shù)量極少，可謂鳳毛麟角。大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡(jiǎn)單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。本罐造型碩大、龍紋的品類(lèi)甚為稀罕！
由于歷史文獻(xiàn)及傳世品有限，元代瓷器長(zhǎng)期以來(lái)未得到應(yīng)有的重視，直至上世紀(jì)五十年代末，美國(guó)學(xué)者約翰·波普結(jié)合收藏于英國(guó)大維德藝術(shù)基金會(huì)的元至正十一年青花大瓶和分別藏于土耳其、伊朗的元青花實(shí)物，提出了所謂“至正型”學(xué)說(shuō)，元青花面貌得以確立，而使得元瓷器受到全世界的重視。1989年，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗以2035萬(wàn)港元的價(jià)格創(chuàng)下世界紀(jì)錄，迄今為止，釉里紅在瓷器品類(lèi)的拍賣(mài)市場(chǎng)中一直炙手可熱。
元釉里紅也是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。釉里紅的出現(xiàn)使中國(guó)繪畫(huà)技術(shù)與工藝制造結(jié)合的日趨成熟，將彩瓷發(fā)展到了一個(gè)新的階段。它為釉下銅紅彩繪，特殊性強(qiáng)，因而有自身的裝飾特色。
本品罐身腹部所刻云龍紋，自由奔放，生姿動(dòng)態(tài)，身體細(xì)長(zhǎng)而有力，其怒瞪的雙眼、魚(yú)鱗狀的鱗甲、利刃般的龍?chǎng)挕Ⅹ椥蔚闹缸Φ忍攸c(diǎn)，均與山東省青州市青州糧食中轉(zhuǎn)庫(kù)鐵路西側(cè)的元代墓葬出土的元代龍紋玉壺春瓶上的龍紋極為相似，皆屬典型的元代龍紋式樣。另上海博物館藏有一件元釉里紅刻花龍紋蓋罐，可資參考。
