中國藝術史上的諸多書畫家都留下了被人稱頌的名號，他們的事跡有豐富的數(shù)據(jù)記載于畫史之中，歷代筆記小說中也有頗多閃耀?？墒侵T多工藝美術作品留有名號，備史可查的藝術家卻寥寥無幾。即使一些作品上留下了作者的名號，但浩如煙海的文獻不過只言詞組地提及。當收藏者每每被一件藝術精品所打動時，卻又不知出于何人之手。這些藝術家把心血與智慧都凝聚在自己的作品之中。他們用慧心巧手為后世的玩家留下了無限的品玩之趣、為生活增添了諸多色彩。面對這些玩物唯有細細品會和探尋方能領會其中的巧思妙趣。
清·壽山石巧雕降龍羅漢
高：5.8cm
像這件清·壽山石巧雕降龍羅漢，絕算不上什么奇珍異寶，但靜心品觀便會發(fā)現(xiàn)這件作品是如何的不易。所用為非常普通且雜色漫布的壽山石，即便作印材也不上檔次。但它的作者卻讓一個生動的羅漢呼之而出。羅漢身體為乳白色，圓目，腦后數(shù)屢卷發(fā)披于肩頭。雜色部份處理為衣紋，其上淺刻祥云。露出半臂、前胸，顯出羅漢解衣般礴之態(tài)。下半部露出膝蓋及一足，與衣紋的互現(xiàn)自然而曼妙。黑色部份原本是難于處理的雜色，在巧匠手中卻變出一條生動的黑龍，羅漢右手一點黑色便成龍珠，似是天成。一位巧匠能讓這原本普普通通的材料變成活靈活現(xiàn)的玩物，衣服、身體、黑龍各個部份又是那么巧妙自然，不得不牽引著觀者從更多的工藝或藝術的角度來審視今日繽紛的古玩何者為珍。
如果說這件清·壽山石巧雕降龍羅漢體現(xiàn)的是作者的巧思妙想，那此次古玩專場中的一件明代紫檀仿古筆筒則是精工細致的代表。器形呈筒狀，筒面均分三條出脊，脊面嵌以銀絲?？谘氐籽匾恢茱椧岳准y。筒面均飾雷紋錦地，其上再浮雕變體獸面紋。每一個細節(jié)都精工雕琢，非常精美。
御制西湖景詩刺繡是另一件精工之作。以宮廷所藏御制西湖景詩為藍本刺繡而成。冊內(nèi)有龍井、湖心亭、放鶴亭等十景，一詩一畫。皆一針一線細致繡出，水紋、柳絮婉轉飄逸，山石層層、遠近可觀。
銅爐中有清早期·野香閣款鬲式爐、清·宣德款獅耳鼓墩式爐，清·玉磬山房款海棠式爐，明·三草堂造馬槽爐等文房銅爐都各有特色。
1.清·春水堂款紫砂壺
高：8.5cm 長：13.4cm
2.清·間中清正山水主人款朱泥梨形壺
高：10.5cm 長：13.7cm
3.清·陳鳴遠款紫砂南瓜壺
高：13.3cm 長：17cm
4.清·陳鳴遠款松段紫砂壺
高：8.5cm 長：16.4cm
5.明晚期·惠孟臣制鋪砂圓壺
高：12.6cm 長：17cm
茶香共宜，有件明晚期惠孟臣制的紫砂，可謂難得。所用泥料體現(xiàn)出明末清初泥料的質感。半圓形蓋，上有葵花凸起開光，頂部圓鈕。頸部收，圓肩，底部微微內(nèi)斂，圈足平底。壺嘴彎曲上揚，頗有挺拔之勢。底款：壬午中元惠孟臣制于香玉堂。竹刀刻削，字畫秀雅?？梢娀菝铣嫉娘L貌。
在古代工藝品中，佛像通常由于信仰的因素而被作為一個單獨的門類。古代佛造像供養(yǎng)者和施造者都心懷恭敬，在這種清凈之心的感染下所制佛像同樣傳遞著佛法的慈悲喜舍。無論信仰與否，如平心以對便會在這些佛造像的神態(tài)、目光中感染到一種靜穆與安和。同時，那種精致、曼妙的工藝也會帶給藏者另一種藝術的感染力。
像明代一尊“錢塘陳以德造”銅鎏金釋迦牟尼佛，一手結禪定印、一手結觸地印，法相莊嚴又含慈悲喜舍之態(tài)，不僅鎏金在同時期佛像中堪稱上程，所穿袈裟上的紋飾也細致精微，每一處衣紋的處理，每一處體態(tài)的轉折都給人一種優(yōu)美而端莊之感。背后底座有供養(yǎng)人款識“錢塘錢以德造”。
其它如明·銅漆金自在觀音、明·銅鎏金男相觀音都值得靜心品觀、隨緣珍藏。
元一明 周魯封藏靈機式懷古琴
琴長：118.5cm 額寬：9cm 肩寬：20cm 尾寬：17cm
今日古琴收藏常講求流傳有序，此次西泠秋拍中的靈機式懷古琴曾為清初琴學家周魯封收藏。周魯封是一個精于琴律亦善琴學考證的琴人，在清初安徽地區(qū)很有聲望。廣陵派琴學名家徐祺所編《五知齋琴譜》自編成后一直沒能付梓，徐氏子徐俊在遇到周魯封后，與其商榷、考定，并在周氏的鼎力相助之下《五知齋琴譜》方得以傳世，并成為清代以來流傳最為廣泛的琴譜?？梢娭荇敺鈱η賹W的貢獻。這張靈機式懷古琴琴上銘文：“1.知音世所稀”2.“冉冉溶溶聚氣以成，油然而起勢逐云縱”。下有周魯封藏的銘印。周魯封是清初之人，但據(jù)琴的形制至少為明代以前的遺物，從漆面可見琴的底灰中加入綠松石、蚌粉、鹿角灰、朱砂等物，俗稱八寶灰，年代久遠數(shù)經(jīng)修整。漆面呈現(xiàn)牛毛斷、蛇腹斷等斷紋。琴尾以紫檀雕刻雙螭銜靈芝的紋樣。撫弦聽音，聲音渾厚、松透，為今日流通古代遺琴中的上乘之品。
這張琴還經(jīng)現(xiàn)代著名古琴家劉少椿收藏，后來轉贈給美術教育家施世珍。施世珍畢業(yè)于國立中央大學藝術科，先后任教于山東大學藝術系、南京藝術學院、杭州國立藝專。在南京期間琴學得劉少椿之傳教，兩人亦師亦友，在離開南京時劉少椿先生以此琴相贈。
施世珍因喜歡彈琴，家中藏琴頗豐，但仍沒逃過文革的厄劫，數(shù)張古琴皆毀之一炬，惟在金華老家中的一二張古琴得以幸免。施先生的子女如今也已年逾花甲，家中無人通琴，一直擺在家中很是可惜。得知今年西泠春拍古琴專場獲得圓滿成功后，老人特意從家中拿出這張琴，以待方家鑒藏。
