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銘文：黃子久本仙才，常隱居海虞之烏目山。讀書(shū)樂(lè)道，交與絕俗。其心地高古，故出筆雋爽。雖意填塞，終歸夷淡。片紙點(diǎn)染，流布人間者，寶逾拱璧，賞鑒家定論，在云林、山樵、仲圭之上。芷巖。
說(shuō)明：圓形直筒式，竹節(jié)橫膜為底，隱起三矮足，口沿外高內(nèi)低微有弧度。竹材堅(jiān)實(shí)縝密，色呈熟栗黃；陰刻山水山居圖，刀路明快一剔而就。旁邊題刻行書(shū)詩(shī)文。芷巖用刀如筆，以畫(huà)法施之刻竹不需稿本，自能生動(dòng)渾成；鐵刀鐫刻的皴法能表現(xiàn)深淺凹凸之立體感，是山水畫(huà)法無(wú)法達(dá)到的境界；于竹材之上，盡寫(xiě)文人意氣。詩(shī)畫(huà)之間，意境幽遠(yuǎn)。他同時(shí)精通書(shū)畫(huà)之理，如文人畫(huà)家一貫之傳統(tǒng)，于作品之中兼論畫(huà)理淵源，為竹刻家中鳳毛麟角之人。藝術(shù)的精神貴在突破與創(chuàng)新，芷巖不襲舊法另辟蹊徑，在竹刻藝術(shù)的發(fā)展史中樹(shù)立了一座新的里程碑，亦奠定了一代宗師的地位。此件作品尺寸小巧，在盡現(xiàn)畫(huà)意的同時(shí)，兼論古今畫(huà)趣之旨，實(shí)比同類(lèi)單屬名款之作高出一籌。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A BAMBOO BRUSHPOT WITH LANDSCAPE PATTERNS ENGRAVED BY ZHOU ZHIYAN
高：11cm 口徑：4.8cm
RMB: 220,000－250,000
作者簡(jiǎn)介：周芷巖，為周灝號(hào)，字晉瞻，號(hào)雪樵，為嘉定人。康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（1773）。周芷巖是嘉定派與吳之璠齊名的竹刻家。他在朱氏畫(huà)法刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意，一變前法，通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫(huà)稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹(shù)石、叢竹，創(chuàng)造出凹凸皴法。這種技法即后世所稱(chēng)的“平地花紋刻法”，后來(lái)仿刻者極少。他采用的陰刻法，功力很深，所刻紋飾、輪廓、皴擦大多是以刀剜出。無(wú)論竹根、竹節(jié)，還是雕刻中的寬窄深淺、長(zhǎng)短斜正、勾勒烘染等都是“神明于規(guī)矩之中，變化于規(guī)矩之外”。其中畫(huà)筆不能到之處，他都能以寸刀寫(xiě)之。因此他刻的山水樹(shù)石、茂林叢竹，刀法變化多端，有的是平刀致如，有的是薄刀輕披，凹凸抑揚(yáng)，纖細(xì)曲折。特別是他在竹壁上刻出的竹石圖，自然流暢，極富筆情墨趣。山石的輪廓基本上是一刀剜出，竹枝蒼勁雄渾，竹葉有如屈鐵，所表現(xiàn)的各個(gè)時(shí)節(jié)的竹風(fēng)，無(wú)不生動(dòng)有致。他這種以南宗畫(huà)法直接刻竹的途徑，在當(dāng)時(shí)竹刻界首屈一指。《竹人錄》中以漢唐詩(shī)派比喻清代竹刻，又把周芷巖比作盛唐的杜甫，認(rèn)為他是清代竹刻開(kāi)創(chuàng)新法的第一人。
參考：《竹鏤文心·竹刻珍品特集》，p79，上海博物館。