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張大千(1899~1983) 雙馬圖

圖錄號(hào): 672

估價(jià)RMB: 700,000-1,000,000

成交價(jià)RMB: 896,000(含傭金)

編號(hào):00672
設(shè)色紙本 鏡片
1938年作
款識(shí):陳居中二馬圖。董文敏題字之筆,前見于粵東。此擬其意,戊寅五月蜀郡張爰。
鈐?。簭堧甲执笄嬛。ò祝?大風(fēng)堂(白)
出版:《張大千畫集》第五圖,香港·美術(shù)家出版社,1982年。
ZHANG DAQIAN TWO HORSES
Color and ink on paper, mounted
Dated 1938
180.5×82.4cm
RMB: 700,000-1,000,000
作者簡介:張大千,名爰,法號(hào)大千,又稱大千居士,四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊,從梅庵、農(nóng)髯先生游,泛讀石濤、八大真跡,得其真髓,臨摹幾可亂真,與齊白石有“南張北齊”之稱。山水、花鳥、走獸精妙,特擅寫荷,名重當(dāng)時(shí)。晚年作潑墨潑彩山水,為一代藝術(shù)大師,徐悲鴻稱之為“五百年來一大千”。
目錄
一片月影浮暗香
—張大千與《荷塘月色》圖卷
◎?胡西林
就像大千先生的山水畫一樣,荷花也是他一生不舍的繪畫題材。張大千畫荷花,由石濤、八大入手,抒發(fā)自己豐富的情懷。一生繪荷五六十年,經(jīng)歷了先寫意,再寫實(shí),復(fù)又寫意,水墨、彩繪并舉的藝術(shù)歷程,與他的山水人物畫一樣,荷花是他并峙的另一座高峰。他多才、勤奮、高產(chǎn),生命的每一個(gè)階段都有許多精品留美于世,如果將他一生所繪荷作收集到一起,并且按年代順序排列展示,那將鋪陳出一條炫人眼目的芙蓉大道。
《荷塘月色》就是這條芙蓉大道上的一道亮麗的風(fēng)景。
是幅作于1934年,張大千36歲時(shí),橫卷,縱46厘米,橫622厘米。張大千才高氣盛,擅作大畫,但是三四十歲時(shí)的張大千所作大畫多為山水,比如31歲那年他在北京長春寺,應(yīng)主持之囑作的《松下觀瀑圖》,就是一件丈二匹巨制,而大幅荷花不多見,橫幅的長卷更為難得。從此作所費(fèi)心血看,上款“永吉仁兄”是一位讓張大千相當(dāng)重視的人物。當(dāng)年張大千作畫潤例,因?yàn)槿狈?929年以后的相關(guān)數(shù)據(jù),所以無以確說1934年他的畫價(jià),但參照1926年到1928年(其中1927年潤例未變)他的潤例,1926年花卉卷子是每尺4元,1928年每尺為6元。我們假設(shè)張大千自1928年到1934年這6年時(shí)間沒有修訂潤例,即花卉卷子按每尺6元計(jì)算(當(dāng)時(shí)畫幅的計(jì)算與現(xiàn)今的平方尺計(jì)算方法不同),《荷塘月色》當(dāng)時(shí)的潤資約為216元。這樣的價(jià)錢對當(dāng)時(shí)中上收入的家庭來說是甚么概念?王中秀先生在《近現(xiàn)代金石書畫家潤例》的序言中,曾全文摘錄一位名叫沈毓齡的人所記1934年5月他的家庭收支細(xì)目,頗能說明問題:沈?yàn)槟逞笮械母呒?jí)職員(經(jīng)理),1929年3月的薪水為55元,1930年10月為64元,1934年為91元,應(yīng)當(dāng)屬于中產(chǎn)階級(jí)的收入,而這個(gè)月他的總開支為161.97元,其中43元為定期儲(chǔ)蓄,屬非日用生活開支,其它均為正常日用開支,顯然入不敷出。以此可知,一位洋行的高級(jí)職員當(dāng)年若要購買一幅張大千的畫仍然是一件極為奢侈的事。而事實(shí)上自上世紀(jì)二十年代末開始,張大千意識(shí)到自己的畫要在全國打響,僅僅在上海發(fā)展是不夠的,必須北京上海兩地同時(shí)發(fā)展。所以進(jìn)入1930年以后,他頻頻往返上海、北京舉辦畫展,從此聲譽(yù)日隆,展出的作品每次都被人訂購一空。以此推斷,1928年到1934年他的潤例應(yīng)該會(huì)有修訂,提高的幅度也應(yīng)該是明顯的,換言之,也就是《荷塘月色》的價(jià)格應(yīng)該更高。
那么永吉是誰,面子如此之大?此人就是當(dāng)年號(hào)稱北平第一名廚的春華樓菜館掌柜白永吉。1929年5月,張大千在北京經(jīng)友人介紹結(jié)識(shí)頗有詩書雅懷的須生泰斗余叔巖,兩人一見如故,結(jié)為莫逆。他們常常在一起吃飯,最愛去的地方就是春華樓。而每一次去,張大千和余叔巖幾乎不用點(diǎn)菜,全由白永吉張羅,每一次兩人都是吃得正合口胃。當(dāng)時(shí)北京人有“唱不過余叔巖,畫不過張大千,吃不過白永吉”的說法,說的正是三個(gè)人的絕活。臺(tái)灣學(xué)者巴東先生對張大千有深入研究,他歸納張大千的重要嗜好時(shí)除書畫治藝外有三點(diǎn),一是旅游,二美食,三愛聽平(京)劇。余叔巖與白永吉兩個(gè)人占了他三項(xiàng)嗜好中的兩項(xiàng),怎么不讓張大千開心呢!所以張大千凡去北京,總會(huì)到春華樓用餐,美食讓他與白永吉結(jié)為好友。1934年12月20日,張大千與他的第三位夫人楊宛君結(jié)婚,他們在北京東方飯店舉行婚禮,當(dāng)晚的婚宴卻是在白永吉的春華樓舉辦的。這就是白永吉的廚藝和他們兩人之間的關(guān)系。
《荷塘月色》是作者所見張大千三四十歲時(shí)候畫的最大也是非常痛快淋漓的一件繪荷作品,由丈二匹紙四開后兩張對接(46×622厘米)而成。畫從左端開筆,一路鋪陳,花葉生姿,草石點(diǎn)綴,淺淺的敷色蒙在淡淡的月光里,滿世界水映云天。仿佛有風(fēng)吹來,荷葉婆娑, 暗香浮動(dòng)??張大千畫荷一生都受著石濤、八大的影響,石濤畫荷豐姿溢美,八大畫荷神韻內(nèi)斂,一個(gè)重氣,一個(gè)尚韻,假如以張大千的性格作取舍,似乎更接近前者。然而,他的高明在于涵泳兩家,故其所作往往氣韻互生,相得益彰。我們不妨退后數(shù)步遙賞此作,畫的節(jié)奏、開合與顧盼呼應(yīng)立現(xiàn)眼前,氣韻令人游目馳騁。
渲染完畢,張大千調(diào)轉(zhuǎn)筆頭,即興賦詩一首題于畫端:
波翻太液接銀潢,閑看疏星曲檻涼;
可憶江南好風(fēng)景,女兒爭貼額邊黃。
真是才思
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