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黃賓虹（1865～1955）?九十歲贈(zèng)友人西湖四時(shí)山水冊(cè)
設(shè)色紙本?冊(cè)頁(yè)（十二頁(yè)）
1953年補(bǔ)題
識(shí)文：1.曲塢藏云。鈐?。狐S賓虹（朱）
2.艤舟江岸。鈐?。汉鐝]（朱）
3.柴扉煙靄。鈐?。汉鐝]（朱）
4.湖山欲雨。鈐?。汉鐝]（朱）
5.山寺聞鐘。鈐?。汉鐝]（朱）
6.松林古剎。鈐?。汉鐝]（朱）
7.江花春旭。鈐?。狐S賓虹（朱）
8.荷池清夏。鈐?。狐S賓虹（朱）
9.霜林秋思。鈐印：黃賓虹（朱）
10.紅樹(shù)清泉。鈐?。狐S賓虹（朱）
11.水閣迎涼。鈐?。狐S賓虹（朱）
12.夕陽(yáng)歸棹。鈐印：黃賓虹（朱）
13.九十叟賓虹，貽王青先生正之。鈐印：黃賓虹（朱）
簽條：黃賓虹山水冊(cè)。
說(shuō)明：
是冊(cè)《西湖四時(shí)山水冊(cè)》為黃賓虹晚年所作，約1950年、1953年兩次分繪，九十歲贈(zèng)予友人。時(shí)賓翁已南歸杭州，卜居湖上，朝夕看湖山清氣，思有變易。?
全冊(cè)共十二開(kāi)，具原裝裱，均寫(xiě)西湖沿岸風(fēng)光。每開(kāi)均以四字畫(huà)題，寫(xiě)有四時(shí)、晴雨等湖山氣象，并具曲塢藏云、山寺聞鐘、夕陽(yáng)歸棹等西湖經(jīng)典意象，是黃賓虹晚年關(guān)于杭州主題最集中、題材最豐富的游記山水冊(cè)之一。?
“層層點(diǎn)染，常積數(shù)年，百遍而成，此卷或作或止，今有年矣?！秉S賓虹曾自題于其晚年《山川臥游卷》上，可知黃賓虹筆墨于精進(jìn)中不斷自省，常添改補(bǔ)筆于舊作，使一幅中呈現(xiàn)不同階段的特質(zhì)，為其作品重要特征之一。尤其在九十歲之后，筆墨層次愈多愈厚，愈顯精彩，然時(shí)精力有限，所補(bǔ)繪多為山水立軸，信筆草草，少見(jiàn)于冊(cè)頁(yè)。據(jù)上款可知，黃賓虹于1953年重題并補(bǔ)筆本冊(cè)，以贈(zèng)友人王青。本冊(cè)底稿為歸杭后的典型畫(huà)風(fēng)，而添繪的1953年，九十歲的黃賓虹正以道咸畫(huà)學(xué)中興之思想，構(gòu)筑渾厚民族筆墨。對(duì)比前后分繪，恰好勾勒出黃氏“壬辰之變”前后完整的筆墨巨變。
考《黃賓虹年譜》可知，1948年，賓翁初到杭州，便有心遍覽西湖盛景，計(jì)劃“登西湖名山，寫(xiě)杭州之丘壑，以窮其變”。然彼時(shí)上課會(huì)友，往來(lái)繁忙，直到1950年7月，因藝術(shù)政策調(diào)整，黃賓虹不再任課，得以有時(shí)間“外出寫(xiě)生湖山”。
是時(shí)，黃賓虹居棲霞嶺，住所沿北山街向東，過(guò)西泠橋，即是西泠印社與國(guó)立藝專孤山校址，賓翁日常上課往返期間，賭寫(xiě)四時(shí)?，F(xiàn)存西湖寫(xiě)生稿即繪有西泠“題襟館望西湖”“閑泉”，亦有南山“凈寺”。賓翁亦游賞西溪，繪其迂河幽邃，夾岸通舟，常有烏篷船入畫(huà)，并有歸渡、放棹、草堂、煙橋等意象。此外，西湖群山自靈隱而上，經(jīng)北高峰，至三天竺，亦有賓翁足跡。賓翁曾與友人舒國(guó)華靈峰探梅，自寫(xiě)“自三竺六橋間，猶覺(jué)山川映發(fā)，水木清華，當(dāng)此秋冬之”。
居杭七年間，“湖山”不僅成為黃賓虹親友之間書(shū)信、詩(shī)歌酬唱最為頻繁的話題，亦是黃賓虹晚年最重要的畫(huà)題。賓翁常與友人結(jié)伴出游，陟臨峯巒，俯仰溪壑，足跡遍及杭城內(nèi)外。本冊(cè)幾乎涵蓋了黃賓虹于杭州寫(xiě)生各時(shí)間、各地點(diǎn)、各氣象的典型畫(huà)題，構(gòu)筑了賓翁筆下杭州的地理空間，亦是其“浪跡湖山但率真，霞光朝暮更鮮新”的舒放心境的真實(shí)寫(xiě)照。
本冊(cè)底稿具賓翁1950年時(shí)典型風(fēng)貌，即畫(huà)面以新安追元人之逸。1953年，賓翁眼疾日重，幾不能視，鮮少提筆。即使揮毫，也多為隨手急就。但因友人之約，黃賓虹于病中提筆，以兩年前的冊(cè)頁(yè)為底稿，細(xì)心補(bǔ)繪，殊為難得。
更為重要的是，是年，黃賓虹致力闡釋金石學(xué)之津逮，尤在明確“道咸畫(huà)學(xué)中興”的價(jià)值。其筆墨由“純從北宋人留意”而決入“濕、濃、黑”三墨，矩矱金玉古刻，其畫(huà)愈發(fā)黑密厚重、意境幽深。
本冊(cè)賓翁在山巒、樹(shù)石、汀岸處層層添繪，并以積墨、破墨之運(yùn)用，筆法于純熟中見(jiàn)層次，于沉凝中愈見(jiàn)分明，建構(gòu)渾厚沉穆的氣象。不僅彰顯了其于畫(huà)學(xué)永恒的求索與內(nèi)觀，更直指藝術(shù)思想與民族美學(xué)之理路。
其中，《湖山欲雨》一開(kāi)畫(huà)面呈現(xiàn)出濃、淡兩種時(shí)期的墨色面貌。右下屋舍、亭橋、江岸取元人畫(huà)意，簡(jiǎn)淡平出；左上密林、汀石墨密處，多有添繪，取宋人墨氣。在筆法處理上，黃賓虹以篆隸筆法入畫(huà)，并以設(shè)色共同構(gòu)筑金石氣息。焦墨渴筆反復(fù)皴擦點(diǎn)染，積點(diǎn)成線，遠(yuǎn)望既同夜山般深邃沉厚，近看層次卻愈見(jiàn)分明。正是其于內(nèi)美中構(gòu)筑民族筆墨之淋漓呈現(xiàn)，不吝為賓翁晚年精心之作。
《山寺聞鐘》較之《湖山欲雨》而言，用筆更顯厚重。黃賓虹在兼顧大處輪廓精準(zhǔn)、小處細(xì)筆刻畫(huà)的同時(shí)，主用破墨法，輔以渾厚焦墨點(diǎn)皴。在散與不散，亂與不亂中，見(jiàn)出法度。在此，實(shí)景山水也在晚年賓翁的筆下，更趨向藝術(shù)的本質(zhì)，由“師古人”到“師自然”而走向重構(gòu)“心源”深處完美的杭城山水。
HUANG BINHONG THE SCENE OF WEST LAKE IN FOUR SEASONS
Ink and color on paper, album (twelve pages)
Dated 1953 (inscription)
33.5×23cm×12??
RMB: 4,000,000－6,000,000