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黃賓虹（1865～1955）?為陳大羽作?冰上鴻飛山水冊
水墨紙本·設(shè)色紙本?冊頁（共十三頁）
1946年作
款識：1.川蜀渠江小景。矼叟。鈐?。狐S賓虹（朱白）
2.唐畫刻劃，宋畫獷悍，元人以沖澹生辣之筆出之，兼取其長而舍其短，后世所不易到。矼叟。鈐印：黃賓虹（朱白）
3.鈐?。狐S賓虹（朱白）
4.方方壺潑墨法。余游峨眉，過洗象池，風(fēng)雨將起，如此。矼叟，鈐?。狐S賓虹（朱白）
5.鈐?。狐S賓虹（朱白）
6.鈐印：黃賓虹（朱白）
7.江南風(fēng)景，董巨而后，士習(xí)無不貌之，渾厚華滋，正非易至。矼叟。鈐?。狐S賓虹（朱白）
8.粵西自昭平以上，峰巒峭削，不可方弗，筆以追之。矼叟。鈐?。狐S賓虹（朱白）
9.陽朔有畫山最勝，昔勾留旬日不忍去，今圖之。矼叟。鈐?。狐S賓虹（朱白）
10.趙漚波畫有草草如不經(jīng)意者，最稱合作，余以池陽湖上小景擬之。矼叟。鈐?。狐S賓虹（朱白）
11.蜀游訪廣安天池，信宿而還。賓虹。鈐?。狐S賓虹（朱白）
12.齊山秋浦之間，為唐李太白訪李陽冰游賞所至，余曾筑屋湖上，有田二頃，今未得歸，寫此寄感。矼叟。鈐?。狐S賓虹（朱白）
題跋：
唐宋以前，廊廟山林人習(xí)文藝，無不曉畫。老莊告退，山水方滋，筆侔造化，尤為高人逸士所重視。元明而后，知師今人古人，研求家法，率多臨摹之作，朝臣院體，優(yōu)孟衣冠。董思翁言畫分南北二宗，擯斥馬夏，而以行萬里路讀萬卷書為作畫之?？?。今太羽吾兄生于南越，長游江海，近且北至遼瀋，將師造化，猶索拙筆，書此志之。丙戌，八十三叟賓虹。鈐印：竹北栘（白）?黃山予向（白）?黃賓虹（朱白）
簽條：冰上鴻飛。賓虹。鈐印：黃賓虹（朱白）
出版：1.《黃賓虹全集5·山水冊頁》P154-167，山東美術(shù)出版社，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。
2.《歷代名家冊頁 黃賓虹》P20-21，浙江人民美術(shù)出版社，2012年。（其中一開）
3.《黃賓虹：內(nèi)美靜中參》P191，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。（其中四開）
4.《談?wù)匋S賓虹的畫》P26-28，浙江人民美術(shù)出版社，2016年。（其中一開）
5.《黃賓虹冊頁全集1·山水畫卷》P157-169，浙江人民美術(shù)出版社，2017年。
6.《近現(xiàn)代名繪真賞：黃賓虹冊頁精選》，浙江人民美術(shù)出版社。（其中七開）
著錄：7.《黃賓虹畫語錄》P16，上海人民美術(shù)出版社，1961年。
8.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家研究》P53，浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1992年。
9.《黃賓虹論畫錄》P66，浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1993年。
10.《浙江美術(shù)學(xué)院中國畫六十五年》P164，浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1993年。
11.《中國藝術(shù)神韻》P151，天津人民出版社，1993年。
12.《近現(xiàn)代中國畫大師吳昌碩 齊白石 黃賓虹 徐悲鴻 劉海粟 潘天壽 張大千 林風(fēng)眠 傅抱石 李可染談藝錄》P477，吉林美術(shù)出版社，1998年。
13.《黃賓虹畫論》P65，河南人民出版社，1999年。
14.《書畫題款·題跋·鈐印》P235，上海書店出版社，2000年。
15.《黃賓虹全集10·著述年譜》P83，山東美術(shù)出版社，浙江人民美術(shù)出版社，2006年。
16.《神韻天成 大師的藝術(shù)課》P154，河北大學(xué)出版社，2008年。
17.《中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢 李松卷》P228，人民美術(shù)出版社，2011年。
18.《任伯年評傳》P176，杭州出版社，2013年。
19.《山水論畫詩類選》P52，人民美術(shù)出版社，2014年。
20.《中國歷代畫家佳作品鑒 任伯年》P11，浙江攝影出版社，2016年。
21.《畫學(xué)文存·黃賓虹談藝錄》P205，上海人民美術(shù)出版社，2018年。
22.《百年大師經(jīng)典 黃賓虹卷》P45，天津人民美術(shù)出版社，2021年。
23.《黃賓虹山水畫要義》P128，上海人民美術(shù)出版社，2021年。
說明：陳大羽上款。黃賓虹自題跋及題簽。黃賓虹家屬友情提供。
1946年，八十三歲的黃賓虹繪成本件集游歷、畫論、哲思于一體的“視覺自傳”《冰上鴻飛山水冊》十二開。自題“冰上鴻飛”并書長跋，欲贈粵地忘年好友“太羽吾兄”即“陳大羽”。本件《冰上鴻飛山水冊》應(yīng)為陳氏更名后，黃、陳二人最早的交往實證。
本冊后由黃家自留，并于愛女黃映家生日時作為禮物相贈。
成畫后的數(shù)十年間，黃氏一門輾轉(zhuǎn)南北。本冊卻始終為黃映家所珍視、伴其左右，以至于晚年外出期間，其亦將本冊置于皮箱內(nèi)隨身攜帶。據(jù)黃映家自述，其極為傾心、難舍本件《冰上鴻飛山水冊》。
冊內(nèi)，賓虹在南宗與南行的雙重影響下，辯證看待“師造化”與“師古人”議題。并同步于藝術(shù)實踐層面轉(zhuǎn)向“渾厚華滋”。早先游歷川蜀、粵西、徽地、江南諸地之勝景，業(yè)已內(nèi)化為其胸中的心象山水。與每開中精辟的畫論短章呼應(yīng)觀之，可清晰得見黃賓虹的師法脈絡(luò)與自家心得。此種融游賞經(jīng)歷、畫史論斷于一體的題畫形式，罕見于賓翁其他作品內(nèi)。
《冰上鴻飛山水冊》出版著錄于《黃賓虹全集》《黃賓虹冊頁全集》《黃賓虹畫語錄》等內(nèi)，計逾二十次，多見早年刊載。其中，尤以《黃賓虹全集》內(nèi)十三開全圖出版級別最高、最為重磅。無疑是本件《冰上鴻飛山水冊》于藝術(shù)、文獻價值層面比肩館藏的有力實證。（《黃賓虹全集》內(nèi)因多收錄浙江博物館、上海博物館、香港緣山堂等館藏賓翁作品，而被視為黃賓虹研究中系統(tǒng)且權(quán)威的出版叢書。）
對于粵人粵地，黃賓虹歷來鐘情，與潮陽籍陳大羽亦極投契。據(jù)《冰上鴻飛山水冊》內(nèi)長跋所述，陳大羽“生于南越，長游江海，近且北至遼瀋，將師造化”。其人青年時期活躍于上海、青島一帶。1944至1947年間，嘗作北游，寓居京華，跟從齊白石習(xí)畫。期間，經(jīng)白石老人親自更名“漢卿”為“翱”、字“大羽”。本件冊頁封面黃賓虹親題“冰上鴻飛”一語，正與“翱”之“大羽”呼應(yīng)。既為本冊繪事主旨，亦是賓翁、陳大羽二人知己、友誼之所在。次年（1947），黃賓虹又再賞陳大羽畫作，并題“黃漳浦畫松針，肥短腴潤，純以鐘王書法為之。大羽道兄此作最合。丁亥，賓虹年八十又四題”等語。
黃賓虹汲古、愛古，尤篤嗜金石文字，曾發(fā)“負茲艱巨，舍吾輩其誰哉”的豪言。恰如“金文學(xué)興，而小學(xué)起一革命”所言，對于古璽、鼎彝文字本身的熟稔掌握，使得“通假”形式尤其常見于黃賓虹日常書寫之中。本冊內(nèi)以“太”代“大”的通假用法即為一例。此用法亦可見于賓翁其他作品內(nèi)，如浙江博物館藏黃賓虹八十七歲作《大篆聯(lián)語》中即將“大夏”寫作“太夏”。
繪成本冊前的1945年，黃賓虹已刻“冰上鴻飛館”一印，并發(fā)出“羈居舊京困于淪陷區(qū)整整八個年頭了，現(xiàn)在日本國投降，我重獲自由，可以像大雁一樣南飛了”的感慨。顯然，黃賓虹理想中的飛鴻是自由的，正如其一生自由地游歷、自由地治藝，于本冊內(nèi)自由地塑造自有的筆下之境。陳大羽與賓虹志趣相仿，同為愛好天然之人。故而，賓翁欣然匯集數(shù)十年間“師造化”之所得，繪成本冊相贈。
川蜀、兩粵、徽地、江南四地，在窮名川靈岳、積稿盈萬的黃賓虹處獲墨極多，頗得其傾心。
《冰上鴻飛山水冊》內(nèi)即以巴蜀之景開篇，前后共計三開。一借元人畫意，寫“渠江小景”。以純墨色暈染勾勒，融洽且分明；二記“過洗象池”時欲起風(fēng)雨的山色。第三、四開在取法宋元的基調(diào)下景色相接，山石蒼潤、堆積交迭。銹綠帶赭、山含濕翠，于丹青中兼有破墨，取商周鼎彝斑斕色彩之概貌，是為黃賓虹“筆墨內(nèi)美”美學(xué)理想的具象表達；三寫“廣安天池”的郁茂透徹，筆法干濕互參。高士沿蜀道拾級而上，似寫賓翁攜友朋游賞。該年，黃賓虹曾自謂“近來拙作取法北宋為多”。本開即上承“宋畫多晦冥”的山水真諦，再現(xiàn)了昔年蜀景“夜山行盡曙光來”之神髓。
作為黃賓虹理想的避世之地，池州景致亦出現(xiàn)在本冊中，即“趙漚波畫，有草草不經(jīng)意者”“齊山、秋浦之間”二開。1922年，黃賓虹偕夫人宋若嬰、友人汪律本赴池州考察，計劃遷居。次年游歷秋浦河、齊山等池州風(fēng)景，于池陽湖攜古書畫結(jié)廬小住、寫生作畫。以至于賓翁二十余年后仍在本冊中憶及“余曾筑屋湖上”。
關(guān)于粵西風(fēng)貌，本冊繪有“陽朔有畫山最勝”“粵西自昭平以上”二開，寫其遠山之勢、又取其近觀之質(zhì)。盡得風(fēng)貌。黃賓虹一生分別于1928、1935年兩度游歷粵西。期間每遇名勝，必詢地名、詳其古跡，凡游共二十余日，寫真數(shù)百幅矣。自此，始由“師古”的程序中跳脫，逐步摸索出獨具風(fēng)格的審美意蘊。
關(guān)于江南，以杭城景色最得賓翁青睞。中年時其即暢游六橋三竺西泠，體悟金石印學(xué)真味。晚年定居杭州棲霞嶺后，此地勝景更直接激發(fā)了賓虹藝術(shù)創(chuàng)作的靈感、更新著其創(chuàng)作技法，直至助推其藝術(shù)理論同步實現(xiàn)大成。本開便為江南杭地典型人文景致及地貌的概括性再造。山巒綿延交錯，拱橋、屋舍、樹石穿插其間。意筆草草勾勒，煙嵐迷蒙，渾厚華滋的藝術(shù)旨趣已初現(xiàn)紙上。
繪成本冊的1946年，攜家人寓居北平的黃賓虹加入故都文物研究會。藉此契機，黃賓虹得以更為深入、廣闊的接觸故都所藏古書畫。對于古今畫論、中西學(xué)理，亦更見精博。構(gòu)建大藝術(shù)史觀的愿景，此際則常常隱晦地出現(xiàn)在黃賓虹款識、跋語內(nèi)。
《冰上鴻飛山水冊》中的款識，穿插游賞經(jīng)歷于畫史評述間，罕見于賓翁其他作品，是黃賓虹以春秋筆法，在自有“道咸中興”金石觀助推下，對于商周、唐宋元直至近現(xiàn)代的藝術(shù)實踐及觀念的整體性塑造。其中，以“唐畫刻劃，宋畫獷悍，元人以沖澹生辣之筆出之……”論述最為經(jīng)典，多見于早年出版中，展示出黃賓虹超越時代的理論眼光?！敖巷L(fēng)景”一開中提及的“渾厚華滋”這一民族性內(nèi)美概念，接續(xù)董、巨理路，直至1948年歸杭后奉行不殆，是賓翁對于二人在畫史上的美學(xué)承衍及士習(xí)實踐，亦為黃賓虹最晚年美學(xué)實踐的核心追求。
冊尾長跋，堪稱黃賓虹二十世紀(jì)四十年代轉(zhuǎn)型期畫學(xué)思想的濃縮精華。賓虹闡明了“師古”與“師造化”在不同歷史階段的發(fā)展進程。強調(diào)了“筆侔造化”的獨立意義，是其自身對于藝理體悟的凝練。
通過實地游觀與歷史文本的雙重參與，賓翁在本冊內(nèi)重構(gòu)了近現(xiàn)代山水畫的“精神地圖”。
《冰上鴻飛山水冊》幾乎涵蓋黃賓虹一生數(shù)次重要遠游。移步換景之間，呈現(xiàn)出的不僅是川江粵嶠之形貌，更是八十三歲老人以筆墨為舟楫，穿越歷史與山河，最終抵達的“渾厚華滋”之境的鴻飛歷程。本冊之面世，非僅一珍本之公開、一黃氏家藏之公開、一忘年友誼的關(guān)鍵見證。更可堪為自黃賓虹、陳大羽“最愛天然”唱和，引發(fā)的關(guān)于黃賓虹藝術(shù)哲思的深度叩問。
HUANG BINHONG LANDSCAPES
Ink on paper·Ink and color on paper, album (thirteen pages)
Dated 1946
Illustrated (part): 1.
Complete Works of Huang Binhong, pp. 154-167, Shandong Fine Arts Publishing House, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2006
Note: Inscribed and titled by Huang Binhong.
Provenance: Provided by Huang Binhong's family.
35.5×23.5cm×13??
RMB: 8,000,000－12,000,000
上款簡介：
陳大羽（1912～2001），原名漢卿，其師齊白石為之改為陳翱，取字大羽。廣東潮陽（今屬汕頭市）人。擅花鳥，取法齊白石、吳昌碩諸家。曾為中國美協(xié)會員、中國書協(xié)常務(wù)理事、南京藝術(shù)學(xué)院教授、西泠印社社員。