1867
張大千（1899～1983）繪，張?謇（1853～1926）張朝墉（1860～1942）、周慶云（1864～1933）、易大廠（1874～1941）等跋 為吳浸陽作 六十四琴齋圖卷
設(shè)色紙本?手卷
1935年作
引首：1. 六十四琴齋。琴，古以桐為之，桐理疏，疏故虛，虛故易窾而易越……民國十一年，歲次壬戌（1922年）七月十三日，南通張謇。鈐?。郝鼔厶弥魅藛荼Q（朱）?
2. 春明館聽抱元子鼓琴。春明館外煙塵生，春明館里一曲琴。黃河落天海潮發(fā)……一林清風(fēng)扇滿屋。半園老人張朝墉。鈐?。簭埑。ò祝?下里巴人（白）?
款識(shí)：
六十四琴齋圖。浸陽老長兄屬為作圖，因循將及十載，遲未折令。今秋相遇故都，并有周游太華之約，欣然寫此高山流水，敢博賞音一笑。乙亥九月，大千弟張爰。
鈐?。簭堧贾。ò祝?大千（朱）?兩至黃山絕頂人（朱）?
題跋：1. 吾聞延陵吳，氏族著名都。季札懷寶劍，夐乎非凡夫。瓜衍逮浸陽，抱琴如握瑜。身世琴與劍，相偶亦相須……丁卯（1927年）夏六月，介葉子璋伯以此卷屬題，敬賦五言寫呈。浸陽至契道定，夢坡周慶云。鈐?。褐胤昙鬃佣性ò祝?五松琴齋（朱）?
2. 青城高士，博學(xué)多才藝。斵得瑤琴六十四，記取神羲易理……浸陽道長正拍，新州葉希明。鈐印：希明之?。ò祝?璋伯倚聲（白）?新州（朱）?
3. 嘗讀昌黎燕大學(xué)聽琴詩序，味其神度……丁卯（1927年）冬十一月，粵東廖柳簃記于九思草堂。鈐?。簼h文書畫（白）?圉人居士（朱）?九思草堂（白）?
4. 海天秋浩蕩，談笑遇琴師。月望峨眉遠(yuǎn)，風(fēng)懷焦尾遺……誰解吾民慍，南熏消息遲。丁卯（1927年）十二月，沈恩孚。鈐?。荷蚨麈冢ò祝?
5. 浸陽先生超塵絕俗，學(xué)養(yǎng)深純。邃于易、善鼓琴，嘗手自制琴六十四張……戊辰（1928年）七月既望，藍(lán)云屏題。鈐?。核{(lán)云屏（朱）?
6. 昔年辭帝京，來居滬之濱。浸陽有佳士，薄世耽隱論……青山當(dāng)有約，煙云供養(yǎng)身。辛未（1931年）夏清和月，晚香廬老人錢澄轡。鈐?。和硐銖]（朱）?錢澄轡章（白）?
7. 曾知日月詁吾氏，大義新明賈秘書……奉題浸陽道長六十四琴齋圖。重光下元大廠居士。鈐?。捍髲S居士（白）?
8. 浸陽以琴游天下，嘗手制六十四琴，因以名其齋……余遂喜而書之。癸酉（1933年）夏，邠齋。鈐印：邠齋（朱）?
9. 高山流水處，中有逸民據(jù)。吳子遠(yuǎn)過從，琴弦欣在御。言曾獲枯桐，造琴六十四……癸酉（1933年）孟秋月，韜廬逸叟輝浦氏。鈐?。褐苡。ò祝?
10. 高山流水之音，吾于匡廬之巔靜聆之矣。甲戌（1934年）春雙溪。鈐?。红o仁（朱）
11. 吾友吳君浸陽精研琴學(xué)。庚申歲，得明代屋梁，制琴六十有四……乙亥（1935年）小春，古棠徐芝孫謹(jǐn)跋。鈐?。盒熘O鉨（白）?阿朋（朱）?
簽條：六十四琴齋圖。丁卯（1927年）霜降，葉希明題。鈐?。鸿安ㄖ欤?br>說明：
吳浸陽上款。張謇、張朝墉、周慶云、廖柳簃、沈恩孚、藍(lán)云屏、錢澄轡、易大廠、楊庶堪、周輝浦、許世英、徐芝孫題跋。葉希明題跋及題簽。張謇為光緒二十年（1894）狀元。
?一切之緣起，怡園琴會(huì)。
1919年仲秋，顧麟士邀請葉璋伯（希明）、吳浸陽等上海、揚(yáng)州、重慶各地琴師三十余人，相聚怡園、舉辦琴會(huì)。會(huì)后，李子昭繪《怡園琴會(huì)圖》長卷、顧麟士題詩紀(jì)念、吳昌碩亦作長題《怡園琴會(huì)記》。而作為怡園琴會(huì)中的名角，吳浸陽因琴藝，則與江浙滬上諸名士廣結(jié)善緣。
本件《六十四琴齋圖卷》，由張大千為“怡園琴會(huì)”名角吳浸陽精心繪制，張謇為其題寫齋號(hào)，周慶云、易大廠、沈恩孚、藍(lán)云屏、徐芝孫、葉希明等十二名仕先后題跋，所涉時(shí)間跨越十三年。除徐芝孫跋外，張謇、周慶云等人所跋皆早于張大千之畫，眾人均先后因琴事與吳浸陽相交相知。因此，所題跋文或述吳浸陽制此六十四琴的經(jīng)過，或撰文、作詩以贊吳氏的琴藝、品性，其中又以張謇為其所題齋號(hào)最為精道。
展觀此卷，卷內(nèi)繪畫、題跋所流溢出的文人琴趣，恰如當(dāng)年怡園琴會(huì)中顧麟士所言，“月明夜靜倘無事，來聽玉澗流泉琴”，其生動(dòng)再現(xiàn)的，無疑是繼怡園琴會(huì)這一盛事后，中國近代琴學(xué)史上的又一琴事佳況。
1921年，吳浸陽依易卦次序，斫成七弦、九弦、五弦、一弦等琴六十四張，于上海中華書局、上海東歸仁里西泠印社、杭州西湖公園隔壁西泠印社處寄售，并于當(dāng)年的《申報(bào)》上，刊登推薦廣告。1922年至1925年間，吳浸陽又將于古道觀內(nèi)覓得的大量明代老杉木屋梁，在《申報(bào)》五樓的琴室內(nèi)，設(shè)計(jì)、監(jiān)制成六十四張古琴，并再以《易經(jīng)》六十四卦為該批古琴命名，遂得齋號(hào)“六十四琴齋”。
吳氏喜得此批六十四琴的同年（1925），張大千活躍于上海一帶，并第一次在上海寧波會(huì)館舉辦畫展，開始鬻畫，聲名始盛。張大千雖不精于琴事，但喜交琴友、擅購古琴?；蛟S正因如此，便得浸陽老長兄“屬為作圖”。及至1935年，張大千方為此卷補(bǔ)畫，正如其人畫款中所述：琴脈無斷、因循十載。
[ZHANG JIAN, ZHANG CHAOYONG, ZHOU QINGYUN, YI DA'AN, ET AL.] ZHANG DAQIAN QIN ZHAI
Ink and color on paper, hand scroll
Dated 1935
Note: Dedicated to Wu Jinyang. Inscribed by Zhang Jian, Zhang Chaoyong, Zhou Qingyun, Liao Liuyi, Shen Enfu, Lan Yunping, Qian Chengpei, Yi Da'an, Yang Shukan, Zhou Huipu, Xu Shiying, Xu Zhisun and Ye Ximing. Titled by Ye Ximing.
引首：178×25.5cm?畫心：107×31cm?題跋：517.5×32cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
作者簡介：
張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號(hào)大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當(dāng)時(shí)。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
上款簡介：
吳浸陽（1882～？），字觀月，號(hào)純白，原籍四川，少年于青城山出家，后寓居蘇州，為吳派古琴傳人。善漁歌、瀟湘，用指簡靜。曾以《易經(jīng)》六十四卦命名所造六十四卦琴。二十世紀(jì)三十年代前往香港，五十年代卒于港。乃一代古琴名家。
跋者簡介：1. 張謇（1853～1926），字季直，號(hào)嗇翁，別署嗇庵、處默、煙波釣叟，江蘇南通人。光緒二十年（1894）狀元，授翰林院修撰。擅書法，學(xué)顏、歐。中日甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)，曾彈劾李鴻章。后返里興辦實(shí)業(yè)。辛亥革命時(shí)期，曾任南京臨時(shí)政府實(shí)業(yè)總長、北京政府農(nóng)商總長。
2. 張朝墉（1860～1942），字北墻、白翔，號(hào)半園。以蓄長須，又被稱為張髯。四川奉節(jié)（今屬重慶）人。清廩生。工書法、篆刻。幼承家教，善詩文。慕門求書者甚多，墨跡及刻石流傳甚廣。曾任內(nèi)閣中書、哈爾濱特區(qū)長官公署顧問。先后發(fā)起成立龍城詩社、清明詩社、質(zhì)園詩社。著有《半園詩集》等作。
3. 周慶云（1864～1933），字景星，號(hào)湘舲，別號(hào)夢坡。浙江湖州人。大實(shí)業(yè)家、浙江興業(yè)銀行業(yè)主，蘇杭鐵路投資人。一生收藏書畫、金石、古器頗豐。與張宗祥等主持補(bǔ)抄文瀾閣《四庫全書》。
4. 廖柳簃［近代］，廣東人，晚清海派著名花鳥畫家。工詩文，擅書畫，兼精篆刻。書法深研秦漢，運(yùn)以魏晉筆法，融唐宋諸賢之長，蓄而能發(fā)，饒有風(fēng)神。繪事甚工，花鳥之外，尤擅畫馬。
5. 沈恩孚（1864～1949），字信卿，亦署心磬，初號(hào)菶梧、漸盦，晚號(hào)若嬰，江蘇吳縣（今屬江蘇蘇州）人。工書，擅作擘窠大字。中國近現(xiàn)代教育家。歷任江蘇省民政司副司長、同濟(jì)大學(xué)校長、南京高等師范學(xué)校、東南大學(xué)、上海美術(shù)專門學(xué)校董事、理事。
6. 藍(lán)云屏（1875～？），名文錦，字云屏，以字行，號(hào)魯山，陜西西鄉(xiāng)（今屬陜西漢中）人，光緒二十九年（1904）進(jìn)士，翰林院編修，官任云南候補(bǔ)知府，辛亥后任立法院委員，工書法，善詩文。
7. 錢澄轡［近代］，齋號(hào)晚香廬。光緒時(shí)，任同知銜補(bǔ)用直隸州試用知縣、直隸署新城知縣等職。喜書畫，精鑒賞。
8. 易大廠（1874～1941），原名延熹，字季復(fù)，易名孺，以號(hào)大庵行，別署鶴山老人，無念、外齋、念公、南華老人等，廣東鶴山（今屬廣東江門）人。早年留學(xué)日本，歸國后曾任孫中山秘書，作國民黨黨歌，歷任北京高等師范、暨南大學(xué)、上海國立音樂學(xué)院教授。才藝廣博，詩文詞曲，書畫篆刻，聲韻訓(xùn)詁，造詣俱深。
9. 楊庶堪（1880～1942），字品璋，改字滄白，又字傖伯，別號(hào)樹戡、山甫，晚號(hào)豳齋，亦作邠齋，室名天隱閣，巴縣（今屬重慶）人。辛亥革命前，任成都高等學(xué)堂英文教員，參加同盟會(huì)。后歷任參議員、四川省民政長、四川省長、廣東省長等。1932年起任國民黨中央監(jiān)察委員、國民政府委員。
10. 周輝浦（1872～1942），又名周輝甫，廣東梅縣（今屬廣東梅州）人。少年時(shí)隨父親習(xí)文練武。十七歲負(fù)笈游學(xué)，因失意遠(yuǎn)走南洋。早年加入同盟會(huì)，是“五甫鬧梅州”的當(dāng)事人之一。曾參與光復(fù)嘉應(yīng)州、北伐、淞滬等戰(zhàn)役。著有《韜廬吟草》等作。
11. 許世英（1873～1964），字靜仁，號(hào)俊人，晚年別號(hào)雙溪老人。安徽東至（今屬安徽池州）人。光緒十一年（1885）秀才，后拔貢。先后曾任刑部浙江司副主稿、直隸司正主稿、四川司正主稿、北京外城巡警廳行政處僉事、山西提法使、北京政府國務(wù)總理等職。新中國成立前夕赴臺(tái)。
12. 徐芝孫（1882～？），名森，江蘇六合（今屬江蘇南京）人。清末陸軍速成畢業(yè)，民國時(shí)期曾任陸大教授，一生擔(dān)任軍職而習(xí)尚風(fēng)雅。能畫竹，善飲酒。學(xué)琴于夏一峰，與徐元白、胡瑩堂在南京組建青溪琴社，并任首任社長。
題簽者簡介：
葉希明（1884～1938），字璋伯，號(hào)鷗侶，一字松雪，浙江仁和（今屬杭州市）人。西楣長子。著名琴師，與顧麟士等人交好。性沖淡，善鼓琴，工篆、隸，蓄金石小字其多，兼治印絕精。著《松雪廬詩草》。
