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惲壽平（1633～1690）?金箋墨妙帖
紙本?鏡片（二幀）
識(shí)文：金箋墨妙，甚精，謝謝。承委小幅，已涂抹，因葉未鉤筋，俟明早馳奉，不敢遲也。便紙恕具。
題跋：此札舊為蘆汀顧氏所藏，陳乙蘇得之?dāng)◇?，不知何人?shū)札。余過(guò)其齋，屬為鑒定。觀其書(shū)法，固為南田手筆。即就札中葉未鉤筋語(yǔ)證之，顯系答友人索畫小簡(jiǎn)，決為南田更無(wú)疑義。近今南田片紙只字珍同拱璧，札尾雖無(wú)具名，省庵幸什襲藏之。乙丑（1925年）端陽(yáng)后二日，叔孺借觀并識(shí)。鈐?。簳r(shí)（朱）?棢（朱）
鑒藏印：吳省庵藏（朱）?叔孺借看（朱）?厚田珍藏（白）?蘆汀鑒賞（朱）　
出版：《清代名人手札甲集》卷一P53-54，上海華南印書(shū)社，民國(guó)十五年（1926）。
說(shuō)明：清中期顧文鉷、陳乙蘇、吳省庵舊藏、趙叔孺鑒賞并題跋。
按語(yǔ)： 藉由“金箋墨妙”短短三十三字，惲壽平道出其名垂畫史的沒(méi)骨畫法。“涂抹”花葉后，待葉干后勾筋正是花鳥(niǎo)沒(méi)骨法的步驟。正是這一看似簡(jiǎn)單的步驟和畫法奠定了惲壽平在中國(guó)書(shū)畫史上不朽的地位，為其后歷代畫家所推崇?？芍^沒(méi)骨法實(shí)應(yīng)真正始于清惲壽平。惲壽平作畫少見(jiàn)于金箋上，而金箋更能襯托出好墨之精，筆精墨妙紙佳三者齊聚，想必此幅花卉一定是其精心之作，使得惲壽平在等待墨干時(shí)尚要修書(shū)一封，不無(wú)自滿之嫌。此札實(shí)可作惲畫材料之參考。
惲壽平書(shū)法，腴潤(rùn)秀逸，風(fēng)格秀朗，深得褚河南神韻。值得一提的是，題跋者趙叔孺精通沒(méi)骨畫，其跋文中亦提及此法，可見(jiàn)惲壽平對(duì)后人藝術(shù)創(chuàng)作影響之深遠(yuǎn)。
YUN SHOUPING LETTER
Ink on paper, mounted (two pieces)
Illustrated: Correspondences of Celebrities in Qing Dynasty, vol. 1, pp. 53-54, Shanghai South China Publishing House, 1926
Note: Authenticated and inscribed by Zhao Shuru.
Provenance: Previously collected by Gu Wenhong, Chen Yisu and Wu Sheng'an.
畫心：22.5×9cm?題跋：22.5×9.5cm?
RMB: 80,000－120,000
作者簡(jiǎn)介：惲壽平（1633～1690），初名格，字惟大，后改名壽平，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，晚號(hào)東園客、草衣生，又號(hào)白云外史，齋號(hào)甌香館，江蘇常州人。生而敏慧，八歲詠詩(shī)驚長(zhǎng)者，詩(shī)格超逸。精行楷書(shū)，得褚遂良神髓。中年時(shí)獲得畫壇宗主王時(shí)敏指導(dǎo)，得見(jiàn)宋元名跡，畫藝趨于成熟，山水、花卉均成就不凡，時(shí)稱“三絕”。晚年沒(méi)骨技法愈臻完美，畫風(fēng)從工麗轉(zhuǎn)向淡雅，神韻更加突出。與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 顧文鉷［清中期］，字蘆汀，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。工詩(shī)文，善山水，精隸書(shū)。翁方綱稱為“顧八分”。亦精鐫刻。尤嗜金石。手摹《婁壽》、《裝岑》漢碑刻石。居濟(jì)寧20年，與黃易、何元錫往還最密。晚年貧病交困，手不釋卷，著書(shū)自得。著有《云林小硯齋集》。
2.陳乙蘇［清］，蘇州人，清代藏書(shū)家。
3. 吳省庵［近代］，著名手札收藏家，與錢鏡塘、丁輔之齊名。
4. 趙叔孺（1874～1945），名時(shí)棡，字叔孺，以字行，齋號(hào)仆累廬，二弩精舍，浙江鄞縣人。1911年寓居上海專事書(shū)畫創(chuàng)作，名重當(dāng)時(shí)。書(shū)工四體，花鳥(niǎo)山水，皆擅勝場(chǎng)。富收藏、精鑒賞。為海上名家之一。